Nach 12 ESC-Ausgaben, in denen die Halbfinals jeweils zur Hälfte per Jury- und Televoting entschieden wurden, kommt nächstes Jahr eine überraschende Änderung auf uns zu. Wie die EBU bekannt gegeben hat, werden die ESC-Halbfinalergebnisse ab sofort zu 100% vom Televoting bestimmt. Aber ändern sich die Ergebnisse dadurch wirklich so stark? Wir werfen (weiterhin) einen Blick in die Vergangenheit…

Hier kommt Ihr zum ersten Teil des Rückblicks, der sich mit den Halbfinalergebnissen zwischen 2009 und 2014 beschäftigt. Dort findet Ihr auch nochmal alle Hinweise, die es zu berücksichtigen gibt, wenn man anhand der vergangenen Ergebnisse eine Prognose aufstellen möchte. Aufmerksam wie Ihr seid, habt Ihr mich im letzten Teil übrigens auf das fehlende Jahr 2008 hingewiesen. Daher wird das direkt zu Beginn nachgeholt, bevor wir mit den Jahren 2014 bis 2022 weitermachen.

Welche Beiträge wären bei reiner Televoting-Abstimmung bisher ins ESC-Finale eingezogen?

2008

Wie gesagt, wir beginnen mit einem kleinen Nachtrag: Bereits 2008, nicht wie im ersten Teil gesagt 2009, kam eine Fachjury zum Einsatz. Anders als in den letzten Jahren war diese damals aber nur dafür verantwortlich, den zehnten Finalisten aus dem jeweiligen Halbfinale zu bestimmen. Für die ersten neun Beiträge, die das Finale erreichen, waren alleine die Zuschauer:innen verantwortlich.

Im ersten Halbfinale von Belgrad wollte die Jury, neben den neun sicheren Finalist:innen durch das Televoting Isis Gee aus Polen („For Life“) im Finale sehen. Sie erreichte aber sowieso Platz 10 im Televoting und wäre also auch bei reinem Publikumsentscheid im Finale gewesen. Anders war es in Semifinale 2: Hier wäre nicht etwa Charlotte Perrelli mit „Hero“ für Schweden ins Finale eingezogen, sondern (Nord-)Mazedonien, das unter anderem von der 2019-Vertreterin Tamara Todevska repräsentiert wurde („Let me love you“).

2014

Weiter geht’s dort, wo wir in Teil 1 stehen geblieben sind. Im Jahr 2014 wären viele Fans wahrscheinlich mit dem Televoting eher einverstanden gewesen, als mit dem tatsächlichen, gemischten Ergebnis aus Jury- und Zuscher:innenvoting. Im ersten Semifinale von Kopenhagen hätte es Suzy, mittlerweile Dauergast auf ESC-Partys, für Portugal mit „Quero ser tua“ ins Finale geschafft. Stattdessen wäre es das erste Aus für Aserbaidschan (Dilara Kazimova, „Start a Fire“) gewesen.

Im zweiten Halbfinale hätte es Irland (immerhin zum fünften Mal in Folge) ins Finale geschafft. Weil die Jury jedoch Malta (Firelight, „Coming home“) auf Platz 3 setzte, schaffte es die Mittelmeerinsel statt Can-Linn mit „Heartbeat“ weiter.

2015

Auch in Wien gab es damals pro Halbfinale nur einen einzigen Qualifikanten, der bei reinem Televoting ausgetauscht worden wäre. Der ungewöhnliche Beitrag „Aina mun pitää“ von Pertti Kurikan Nimipäivät aus Finnland wäre im Televoting auf Platz 10 knapp ins Finale gekommen. Stattdessen schaffte es aber Boggie aus Ungarn („Wars for Nothing“) am Samstagabend nochmal auf die Bühne. Ich bin der Jury an dieser Stelle ehrlich gesagt sehr dankbar…

Im zweiten Semi konnte sich erneut Aserbaidschan (Elnur Hüseynov, „Hour of the Wolf“) nur aufgrund der Jury-Hilfe qualifizieren. Das Publikum wollte eigentlich lieber Rückkehrer Tschechien (Václav Noid Bárta & Marta Jandová, „Hope never dies“) im Finale sehen.

2016

Einfach addiert werden die Jury- und Televotingpunkte allerdings erst ab 2016. Kein Mittelwert mehr, stattdessen sorgte ganz banales Kombinieren der Votes für etwas mehr Klarheit. Dennoch gab es auch in diesem Jahr Meinungsverschiedenheiten. Während Tschechien in Wien noch im Finale aussetzen musste, hat es das Land ein Jahr später in Stockholm in die Endrunde geschafft. Allerdings hier nur mit Hilfe der Jurys, die Gabriela Gunčíková auf Platz 4 setzten. Im reinen Televoting hätte sie mit „I stand“ den Kürzeren gezogen, stattdessen wäre Bosnien und Herzegowina bei dessen Comeback mit „Ljubav je“ von Dalal & Deen feat. Ana Rucner & Jala ins Finale eingezogen.

Im zweiten Halbfinale wollten die Zuschauer:innen Kaliopi mit „Dona“ für (Nord-)Mazedonien und auch Belarus (IVAN – inklusive Monitor-Hund – , „Learn to fly“) im Finale sehen. Stattdessen schafften es Israel (Hovi Star, „Made of Stars“), das Drittletzter im Televoting wurde, und Georgien (Nika Kocharov & Young Georgian Lolitaz, „Midnight Gold“) weiter.

2017

Eine riesige Enttäuschung war 2017 für viele, dass es Norma John mit „Blackbird“ für Finnland nicht übers Semifinale hinaus schafften. Obwohl man denken würde, der Beitrag sei absolut Jury-tauglich, war es tatsächlich das Juryvoting, das Finnland ins Aus manövrierte. Das Televoting wollte den „Blackbird“ im Finale fliegen sehen und hätte Australien („Don’t Come Easy“ von Isaiah) mit nur 21 Punkten nach Hause geschickt.

Noch krasser wurde es im zweiten Halbfinale, als sich der nächste Fanfavorit nicht qualifizieren konnte. Estland wäre allerdings mit „Verona“ von Koit Toome & Laura locker ins Finale gekommen, wenn die Zuschauer:innen alleine das Sagen gehabt hätten. Sie wählten die Nummer – trotz kurzem Mikrofon-Ausfall – sogar auf Platz 6 im Semifinale. Auch die Schweiz (Timebelle, „Apollo“) hätte es knapp geschafft. Durch die Hilfe der Jury schafften es stattdessen aber Nathan Trent aus Österreich („Running on Air“) und Dänemark in Form von Anja Nissen und „Where I Am“, die nur 5 (!) Punkte vom Publikum bekam.

2018

Im ersten Semifinale von Lissabon ist besonders interessant zu sehen, dass die spätere Gewinnerin Netta aus Israel nur den 4. Platz im Televoting belegte. Was sich ansonsten geändert hätte: Griechenland (Yiani Terzi „Oniro mou“) hätte es – wenn auch nur knapp – statt Eugent Bushpepa aus Albanien („Mall“) ins Finale am Samstag gepackt, wo dieser später sogar einen 11. Platz holte.

Auch im zweiten Halbfinale hätte es nur einen Wechsel gegeben: Polen wäre mit „Light Me Up“ von Gromee feat. Lukas Meijer trotz nicht ganz gelungener Performance ins Finale gekommen. Stattdessen schaffte es dank der Jury aber Waylon aus den Niederlanden mit „Outlaw in ‚em“.

2019

Wir reisen nach Tel Aviv und es gibt schon wieder eine Klatsche für Polen. Tulia wären vom Publikum mit „Fire of Love (Pali się)“ ins Finale gevotet worden. Durch die Jury-Hilfe bekam allerdings ZENA („Like it“) aus Belarus das Final-Ticket. Im zweiten Semi wäre Litauen laut Meinung der Zuschauer:innen verdient ins Finale gekommen, die Jury setzte „Run with the Lions“ von Jurij Veklenko allerdings auf den vorletzten (!) Platz und so kam stattdessen Leonora aus Dänemark („Love is Forever“) weiter. Im Finale erreichte sie später sogar einen guten 12. Platz.

2021

Nachdem 2020 Corona-bedingt kein ESC über die Bühne ging, ging es ein Jahr später in Rotterdam weiter. Auch hier waren sich Publikum und Jury nicht immer einig. Kroatien (Albina, „Tick-Tock“) wäre bis ins Finale gekommen, wenn es keine Jury im ersten Halbfinale gegeben hätte. Stattdessen konnten sich Hooverphonic aus Belgien den Finalplatz sichern. Die Band wäre bei reinem Televoting wegen vier fehlender Punkte ganz knapp rausgeflogen.

Einen sehr krassen Unterschied gab es in Semifinale 2: Die Zuschauer:innen hätten Dänemark sicher ins Finale geschickt die Jury hatte für Fyr og Flamme mit „Øve os på hinanden“ allerdings nur 9 Punkte (!) übrig. So schaffte es letztendlich Anxhela Peristeri aus Albanien („Karma“) ins Finale, die im Televoting Rang 11 belegt hatte.

2022

Und schon landen wir sozusagen im „Hier und Jetzt“. Auch dieses Jahr hätte das Finale von Turin anders ausgesehen, wenn die Jurys nicht in den Semis mit abgestimmt hätten. Albanien wäre mit „Sekret“ von Ronela Hajati, einem der großen Fan-Favoriten des Jahres, statt Marius Bear aus der Schweiz („Boys Do Yry“) ins Finale eingezogen. Während Marius den vorletzten (!) Platz im Televoting belegte, retteten die Jurys ihn, indem sie ihn auf Platz 5 setzten. Österreich hat beim Publikum übrigens Platz 11 belegt – mit nur 3 Punkten weniger als Island auf Platz 10.

Halbfinale 2 sorgte für eine Premiere, von der man lange dachte, dass es sie nie geben wird. Obwohl Aserbaidschan im Televoting den letzten Platz mit 0 (!!!) Punkten belegte, schaffte es „Fade to Black“ von Nadir Rustamli ins Finale. Die Jury rettete ihn und setzte die vom Televoting als finalwürdig angesehene Andromache aus Zypern mit „Ela“ auf den allerletzten Platz. Wie gemunkelt wird, wegen ihrer stimmlichen Schwächen…

Puh, das war eine Reise! In keinem einzigen Jahrgang waren sich Jury und Publikum über alle 20 Halbfinalist:innen einig, die das Finale erreichen sollen. Dennoch spricht EBU-Mitglied Sieste Bakker von nur „minimalen Unterschieden“ bei den Qualifikanten, sobald die Jurys ab kommendem Jahr wegfallen. Die Statistiken sprechen eine andere, klare Sprache: Die Länder, die am häufigsten ohne Jurywertung weiter ins ESC-Finale gekommen wären sind die Schweiz, Nordmazedonien und Finnland. Sie alle haben drei Mal den Sprung ins Finale nicht geschafft, obwohl es das Televoting gerne so gehabt hätte. Im Falle Nordmazedoniens beziehen sich zwei dieser Fälle allerdings auf 2008 und 2009, als es noch keine 50/50-Gewichtung gab. Ob diese Länder künftig aber tatsächlich bessere Qualifikationschancen haben, ist natürlich schwer zu sagen.

Genauso kann man nicht pauschal sagen, dass es die Länder schwierig haben werden, die oft ohne Jury gar nicht erst das Finale erreicht hätten. Dennoch lässt sich statistisch beweisen, dass ein Land am häufigsten im Halbfinale gescheitert wäre, wären keine Juror:innen am Werk gewesen: Aserbaidschan. Ganze drei Mal hätte das Land bei reinem Televoting Pech gehabt – damit sind die Aserbaidschaner absolute Spitzereiter. Aber auch die Schweiz, Malta, Georgien, Dänemark, Israel, Ungarn und Albanien hätten ohne die Hilfe der Jury zwei Finalteilnahmen weniger auf ihrer Liste. Zudem zeichnet sich ab, dass Länder wie Australien und Malta generell besser von den „Musikexpert:innen“ bewertet werden als vom Publikum, unabhängig von der endgültigen Halbfinal-Platzierung.

Zusammenfassend kann man bei genauem Betrachten jedenfalls sagen, dass das Televoting Beiträge, die auf- bzw. aus dem Raster fallen, eher wertschätzt als die Juror:innen. Viele Beiträge in nicht-englischer Sprache, wie beispielsweise Bosnien und Herzegowina 2016, Finnland 2010 oder Bulgarien 2012, hatten es im Televoting bisher leichter durchzukommen. Aber auch traditionelle Klänge wie die aus Bulgarien 2013, Irland 2014 und Albanien 2022 scheinen es schwer zu haben, Jurys zu begeistern. Beiträge, die verrückt oder humorvoll daherkommen, wirkten auf Juror:innen zudem wahrscheinlich nicht professionell genug (Dänemark 2021, Montenegro 2013…). Auch wenn der Wegfall der Juroren sicher seine Nachteile hat, werden der Wettbewerb und vor allem das Finale in Zukunft höchstwahrscheinlich noch vielfältiger und spannender.

Siehst Du gewisse Länder ohne Juror:innen generell beim ESC ab 2023 in Gefahr? Welche Televoting-Qualifikanten hättest Du gerne im ESC-Finale gesehen? Diskutiere gerne hier direkt unter diesem Beitrag mit.