Es war ein Wiedersehen und gleichzeitig eine Zeitreise. Jürgen Meier-Reese (hier im Bild mit seiner Frau Nicola), der als Jürgen Meier-Beer bis 2005 zehn Jahre lang die Geschicke des ESC beim NDR verantwortete, war einer der zahlreichen prominenten Gäste mit ESC-Background, die von Ralph Siegel zur Premiere seines Musicals „Zeppelin“ eingeladen wurde.

Jürgen Meier-Reese aka Jürgen Meier-Beer ist in der Bubble unverändert ein bekannter Mann. Er zeichnete von 1996 bis 2005 NDR-seitig für den ESC verantwortlich. In seine Zeit fallen die einschaltquotenstärksten ESC-Vorentscheidungen der jüngeren TV-Geschichte, allen voran die deutschen legendären Final-Shows mit Guildo Horn (1998), Stefan Raab (2000), Michelle (2001) und Corinna May (2002).

Hier haben wir Erinnerungen an den legendären Moshammer/Zlatko-Vorentscheid mit Jürgen Meier-Reese ausgetauscht, in dessen ESC-Wirkungszeit Ralph Siegel viermal (!) den deutschen ESC-Beitrag komponiert und gestellt hat (Bianca Shomburg, Sürpriz, Corinna May, Lou). Auch der Karrierestart von Max Mutzke in 2004 (der sich gegen ein Line-Up mit Scooter, Laith Al-Deen, Mia., Sabrina Setlur, Westbam und andere Größen durchsetzte) fiel in JMRs Wirkungszeit.

Weil Jürgen Meier-Resse sowohl Ralph Siegel als auch den ESC ein Jahrzehnt lang aktiv erlebt hat, haben wir ihn nach seinen Eindrücken zu Ralph Siegels monumentalem Spätwerk befragt.

Hier die Antwort von Jürgen Meier-Reese:

„Ralph Siegel lud mich zu seiner Zeppelin-Premiere mit der Begründung ein, wir hätten so viele Jahre zusammengearbeitet, nicht immer in seinem Sinne, aber immer respektvoll und fair. Und in meinem Vorentscheid 2004, an dem ich ihn wegen meiner VIVA-Kooperation nicht teilnehmen lassen konnte, hätte ich ihm mit dem Medley der Ten Tenors in der TED-Pause eine seiner schönsten Überraschungen bereitet.

Ja, 1996 war Ralph Siegel in meiner ersten deutschen Vorentscheidung und 2005 in meiner letzten mit eigenen Titeln dabei.

Die Ten Tenors singen Ralph Siegels GEMA-Blockbuster in der Votingpause beim deutschen Finale 2004. Was Ralph Siegel in seinen erfolgreichen Komponistenleben alles komponiert hat, ist immer wieder überraschend.

Meine Erwartungen an die Premiere in Füssen waren allerdings durch meine Kenntnisse seiner 3-min-Stücke, mit ihren Stärken und Schwächen, eher negativ geprägt: Ein komplettes Musical? Mit einer komplexen Handlung? Zum sperrigen Thema einer vergangenen Industriegeschichte? Auf der Bühne für König Ludwig? Ohne einen dortigen Zeppelin-Bezug?

Als ich ihn vor Beginn der Vorstellung zum ersten Mal seit vielen Jahren begrüßen konnte, saß er im Rollstuhl. Drum herum ein Publikum, das oft weniger an ihm als an sich selbst interessiert schien. Oh je!

Doch was ich dann erlebte, war eine grandiose Überraschung, auf einem ganz anderen Niveau als „Dschinghis Khan“ und „Ein bisschen Frieden“, inhaltlich wie musikalisch.

Der eine Handlungsstrang, der des letzten Fluges der Hindenburg, zeigte das gesellschaftliche Spektrum des Deutschlands von 1937, realistisch und schonungslos. Der andere Handlungsstrang, der des Lebens von Graf Zeppelin, zeigte die Umbrüche seiner Zeit, von der deutschen Monarchie über den amerikanischen Bürgerkrieg bis ins Dritte Reich. Beide Handlungsstränge zeigten, dass das Luftschiff – jenseits der Mentalität seines Erbauers – seine notwendigen finanziellen Impulse immer entscheidend aus der Politik bekam, als Waffe für den Ersten Weltkrieg und als Ausdruck nationalsozialistischer Machtentfaltung. Das Ende des Musicals zeigte, dass unsere Fragen nach der Zukunft offen bleiben. Beeindruckend!

Musikalisch war das Mammutwerk äußerst vielfältig und in seinen Melodien neu, eingängig und doch nie abgeschmackt, geschweige denn durch alte Siegel-Melodien geprägt. Meisterhaft!

Das Lied, das Graf Zeppelin im Sterben singt, empfand ich wie alle im Saal nicht nur musikalisch beeindruckend, sondern auch als Schlüssel zu einem Selbstverständnis von Ralph Siegel, das dem des Grafen Zeppelin ebenso nahe ist wie dem des Königs Ludwig: getrieben von kreativem Größenwahn, der allein scheinbar Unmögliches schafft und der Nachwelt Großes hinterlässt, auch wenn dafür die eigene Existenz riskiert wird.

Am nächsten Morgen las ich beim BR eine ausführliche, gut fundierte Rezension, durch die ich mich in meiner überraschend positiven Einschätzung bestätigt fühlte. Aber zugleich machte ich mir bittere Gedanken: Wie lässt sich ein so aufwändiges Projekt jemals refinanzieren? Welche weiteren Chancen kann es im stromlinienförmigen, kostenbewussteren internationalen Musical-Markt jemals haben? Wird Ralph Siegels Traum vom Broadway im Albtraum eines persönlichen Fiaskos enden?

Einen Tag später las ich die Rezension auf ESC kompakt: Viel differenzierter auch zu den leichten dramaturgischen Defiziten des Musicals. Und viel konstruktiver zu einer kostengünstigeren, die internationalen Marktchancen steigernden Überarbeitung.

Da fragte ich mich, ob ich mehr durch die Siegelschen Schwärmereien geprägt bin, als mir bewusst war. Und ob ein nüchternes Gegenüber wie ESC kompakt wertvoller für Siegel gewesen wäre als ich.“

Die ESC-kompakt-Blogger danken Jürgen Meier-Reese für seinen Gastbeitrag.