Ich habe lange überlegt, ob ich hier – mitten in der ESC-Kickoff-Vorfreude-Phase – noch etwas zu den Einschränkungen der Vor-Ort-Berichterstattungsmöglichkeiten durch den ESC-Kommunikationschef Dave Goodman und sein Team schreiben soll, die natürlich auch den Segen der EBU, des Executive Supervisors und der ESC Reference Group haben müssen. Auch aus den nationalen Delegationen ist zumeist wenig Protest zu hören.

Schon im letzten Jahr wollte ich mich dazu zu Wort melden, als im Pressenzentrum sogar Kontrollgänge durchgeführt wurden, um sicherzustellen, dass niemand am falschen Tisch sitzt oder an einem Artikel für das falsche Medium arbeitet. Darüber hinaus wurden die Regeln für die akkreditierte Presse im laufenden Prozess nach Gutdünken geändert. Bei „Fehlverhalten“ wurden entweder gleich alle Presseakkreditierten schriftlich gemaßregelt oder einzelne Journalist*innen an die zuständigen Delegationsleiter*innen bzw. Pressechef*innen gemeldet. Aber wie es dann so ist: Nach dem ESC geht das normale Leben weiter, irgendwann war das alles zu lange her, und so ist mein Artikel dazu nie erschienen.

Das Meme oben stammt aus dem Neuland „digitales Pressezentrum“ vor erst zwei Jahren (!) und dokumentiert, dass damals der erste Durchgang jeder Probe nicht übertragen wurde. Seitdem ist viel passiert – im vergangenen Jahr wurden die (Fan-)Journalist*innen komplett von den ersten Proben ausgesperrt, in diesem Jahr wird keine einzige Einzelprobe zu sehen sein.

Spätestens seit die EBU jetzt angekündigt hat, dass es über die offiziellen Kanäle die altbekannte Berichterstattung von allen Proben inklusive Videomaterial geben wird, ist klar, dass diese Maßnahme nicht dem Schutz der Künstler*innen dient. Das ist ein vorgeschobenes Argument, die Künstler*innen selbst sind dafür Kronzeugen. Sie wollen Aufmerksamkeit, sie lieben die Huldigungen der Fans und derFanpresse; das Miteinandergefühl auf den Promo-Events ist dafür einer von vielen Beweisen. Jetzt protestieren aufgrund der EBU-Restriktionen für die Presse sogar viele Künstler*innen, die im ersten Semifinale antreten.

In Wahrheit geht es der EBU aber darum, einem Hauptsponsor exklusive Inhalte zu sichern und darum, die eigenen Kanäle relevanter zu machen. Denn die redaktionellen Angebote von Eurovision.tv waren hinsichtlich Reichweite, Relevanz, Empathie und Meinungshoheit den engagierten Fanseiten oft unterlegen. Abgesehen von der EBU-Geldmaschine TikTok werden diese ehrenamtlichen „Wettbewerber“ nun immer mehr ausgesperrt. Das ist praktisch, so braucht es keine eigene Kreativität oder Innovationskraft.

Zu diesem Muster passen auch die vielen anderen kleinen und großen Gängelungen: Bis jetzt hat die EBU keinen offiziellen Probenplan veröffentlicht (die Proben starten morgen), das Pressezentrum öffnet erst in der zweiten Probenwoche, Zugangsregeln wurden verschärft (so dürfen Fanmedien in diesem Jahr keine Streams mehr aus dem Pressezentrum senden), Fanjournalist*innen müssen vom EBU-Hauptquartier zugelassen werden und können sich nicht mehr über die nationalen Delegationen akkreditieren. Zu letzterem Punkt will ich an dieser Stelle schreiben, dass wir als ESC kompakt in diesem Jahr – im Gegensatz zu 2022 – keine Probleme mit unseren Akkreditierungen hatten und auch Danke sagen an diejenigen in der deutschen Delegation, die uns dabei – sowohl in diesem als auch im vergangenen Jahr – unterstützt haben!

Unterm Strich bleibt für mich, dass eurovision.tv neidisch und eifersüchtig ist auf die großen und beliebten – vor allem englischsprachigen – Fanplattformen und deshalb Zugänge beschränkt. Außerdem werden die Sponsorengelder für Exklusivverträge natürlich gerne genommen, ganz unabhängig davon, um was für ein Unternehmen es sich dabei handelt. (Executive Supervisor Martin Österdahl hat mir auf einer Pressekonferenz in Turin zugesagt, die Sachlage zu prüfen, es scheint also in der EBU keine Bedenken gegen TikTok zu geben.) Nicht einmal den EBU-Mitgliedern wird übrigens mitgeteilt, was Sponsoren wie TikTok für den Content bezahlen, den ebendiese EBU-Mitglieder vorfinanzieren und ermöglichen.

Das alles geht am Ende vor allem auf Kosten der Künstler*innen, die früher zwei Wochen lang wie Weltstars in der Bubble gefeiert wurden, aber auch auf Kosten des Medienhypes um den ESC, der sich früher über zwei Wochen langsam aufbauen konnte – gerade auch in den Ländern, die in den Halbfinals antreten. Und nicht zuletzt gehen diese Entwicklungen auch auf Kosten der EBU Core Values (und des ARD-Wertesystems).

Nichtsdestotrotz: Wir werden auch in diesem Jahr wieder – größtenteils von zu Hause, aus dem Zug, dem Hotelzimmer oder der Blogger-WG – gegen diese Einschränkungen anpublizieren, um die schönste, beste und größte Musikshow dieser Welt zu feiern, Euch Fans mit Infos zu versorgen und hoffentlich auch viele neue Menschen vom ESC zu begeistern.