Es gibt Jahre, da ist es schwierig, für eine ESC-Presseschau ausreichend zitierwürdige Fundstellen zu sammeln. Nicht jedoch 2021, da gibt es so viele Veröffentlichungen in den etablierten Medien, dass sich nach unserem ersten Pressespiegel am Tag nach der Show die heutige Zugabe lohnt – obwohl die mittelmäßigen Einschaltquoten die umfangreiche Medienresonanz nicht erwarten ließen.

Woran liegt das? Ist es die fatale Nicht-Erfolgsbilanz des NDR? Mit Ausnahme von 2018 hat Deutschland sechs letzte und vorletzte Plätze in Folge zu verarbeiten und auch die Jahre davor waren die Ergebnisse bereits übersichtlich. Oder hat die Skandalisierung von Jendriks betrunkenen Interviews durch die Boulevardpresse (inkl. Social Media) die Veröffentlichungen angeheizt?

Die Antwort darauf verliert sich in den Nebeln von Norwegen, aber es lohnt sich ein weiterer Blick in die neuen ESC-Veröffentlichungen.

Maximal rigoros bilanziert der Tagesspiegel die oben genannte Misserfolgskette und fordert „Deutschland sollte beim Eurovision Song Contest nicht mehr antreten“. Joachim Huber will die „Resterampe“ bei den Punkten für Deutschland rigoros ausschließen:

„Bislang galt das Versprechen (und die Hoffnung), es beim nächsten ESC besser zu machen. Jede Art von Vorentscheid wurde probiert, Jury auf Jury tagte und tagte, alles half nix, selbst Platz 17 war in unerreichbarer Ferne.

Jetzt hilft nur noch Einsicht: Der ESC ist verbrannte Erde, ein Spielplatz geplatzter Träume und Schäume (…). Auch die Zuschauerinnen und Zuschauer wollen diese deutsche Not-gegen-Elend-Teilnahmen nicht länger miterleiden – die Reichweite im Deutsch-TV war die niedrigste seit Jahren.

Vorschlag: Deutschland tritt nicht mehr an, der 65. ESC war der Schlussgong. Es wird doch viel schöner und entspannter sein, wenn sich beim nächsten Wettbewerb all die anderen in die Windmaschinen werfen, an den Schlüppis zupfen und in die Mikrofone weinen. Wir sind fein raus, Schadenfreude ist garantiert, die grausige Schlussrechnung – „Germany zero points“ – wird nicht serviert.“

Witzigerweise werden ebenfalls im Tagespiegel Måneskin von Joana Nietfeld zu „Berghain Kids“ romantisch verklärt. Was an Damiano David und Band denn tatsächlich Berghain-typisch sein soll, bleibt der Text jedoch schuldig. Die zweite Headline „Nerdpop, Chanson, Techno“ entlarvt das Stück dann auch als gehobene Phrasendrescherei.

Weitaus treffendere Worte findet Jens Balzer in seinem Beitrag „Männeroberkörper, mit prächtigen Bauernmalereien verziert“ für ZEIT ONLNE:

„In diesem Jahr herrschte über weite Strecken ein konfektionierter, im weitesten Sinne vom zeitgenössischen R’n’B inspirierter Mainstream-Pop vor, wie er in arbeitsteilig organisierten Songwriter Camps heute am Fließband produziert wird. Nennenswerte, auf nationale Musiktraditionen zurückgehende Unterschiede zwischen den Teilnehmerländern waren nicht mehr zu hören, mit wenigen Ausnahmen wie einem drolligen Ziegenhüter-Folktronica-Stück mit sägendem Gesang und psychedelischen Flöteneinsätzen aus der Ukraine. Auch waren die vorgetragenen Liedgüter in den meisten Fällen gar keine Songs im engeren Sinn, wie man sie bei einem Song Contest eigentlich erwarten würde: also Lieder, die um den stimmlichen Einsatz eines Interpreten oder einer Interpretin herum konstruiert sind. Vielmehr handelte es sich um beatgetriebene Chorgesänge und Dramaturgien zur Beschallung von vorgeblich spektakulären (…) Tanzchoreografien.

Damit kommen wir zurück zu dem Gewinnerlied und den zweit- und drittplatzierten Songs: Ihnen gemeinsam war nämlich gerade, dass sie keine lyrischen Botschaften für Diversität und Empowerment beinhalteten – aber dafür von der Behauptung lebten, dass hier individuelle und souverän agierende Künstlerpersönlichkeiten zu hören waren, die sich dem Mainstream der aktuellen Popmusik widersetzen.“

Für Jendrik notiert Jens Balzer, der das neueste Album vom Marianne Rosenberg („Im Namen der Liebe“) für das beste des Jahres 2020 hält (Danke an Leserin Anita für den Tipp), in ZEIT ONLINE lediglich wohlwollendes Mitleid:

„Hilflos strauchelte Jendrik mit seiner Ukulele kieksend und kichernd durch einen Song, der alle paar Sekunden wieder abrupt die Richtung wechselte, vom drolligen Do-It-Yourself-Straßenmusiker-Geklampfe zu kreischenden Bollerpop- und Welchen-Sound-haben-wir-da-noch-Bumsbeat-Passagen und wieder zurück. Dabei wurde er von Tänzerinnen begleitet, von denen drei sich als Mondrian-Gemälde verkleidet hatten und eine weitere im Kostüm einer großen gelben Hand steckte: ein derart untalentiertes, albernes und dabei aufgeblasenes musikalisches Gehampel wie in diesem Song bei gleichzeitig maximal aufdringlichem Herumwedeln mit einer emanzipatorischen Botschaft – wir sind doch alle gleich, und warum sollten Männer kein Make-up tragen dürfen –, das war selbst für den ESC außergewöhnlich behämmert.“

Auch DER SPIEGEL meldet sich mit etwas Zeitverzug dann noch generalistisch zum ESC zu Wort. Wie verschiedene Autoren der führenden Tageszeitungen auch fordert auch Felix Bayer in seinem Stück „Deutschland braucht einen neuen Musikwettbewerb“ einen Neuanfang.

„Einen verlässlichen Weg, den richtigen Song für den Geschmack des europäischen Publikums zu finden, hat der Norddeutsche Rundfunk (NDR), der in der ARD federführend für den ESC zuständig ist, offenkundig nicht gefunden. Und das, obwohl man doch so stolz war auf das Auswahlverfahren mit zwei Expertenjurys. Wenn es stimmt, was Jendrik in einem Interview vor dem Finale sagte, hatte man nach einigen im Mittelmaß versunkenen Beiträgen sogar den Algorithmus nachgeschärft und gezielt nach polarisierenden Liedern gesucht. Polarisiert hat sein Beitrag, aber leider sehr überwiegend in die negative Richtung.“

Für dem ESC zugeneigte basisinformierte Leserinnen und Leser ist das DER SPIEGEL Stück auffällig redundant zu vielem, was schon publiziert wurde. „SPIEGEL Leser wissen mehr“ gilt für die Quelle jedenfalls nicht.

Ganz anders die BILD (Aufmacherfoto), die zwar nicht mehr Wissen, aber mit Pseudo-Neuigkeiten mehr Buzz für BILD produziert. Nachdem BILD sich bereits am angeschickerten Interview von Jendrik in der Wieder-Vorletzter-Platz-Nacht abgearbeitet hat, wird von Salomé Stühler und Mark Pittelkau nunmehr Dieter Bohlen als der Retter des deutschen Punktekontos inszeniert. Der als „Pop-Titan“ klassifizierte Ex-RTL-Quotengigant wird wie folgt zitiert:

„Da sind zu viele Quatscher am Werk, die null Ahnung haben … auch die Moderatoren, die das kommentieren, müssen unbedingt ausgetauscht werden. Das war früher okay … jetzt wirklich nicht mehr. (Stefan Raab) hat (in den Lena-Jahren) alles relativ alleine bestimmt und es hat funktioniert. Hits macht man wie in der Bootsfahrt: Da gibt es einen Kapitän, der bestimmt, in welche Richtung man fährt.“

Am Ende des Textes empfiehlt eher BILD als der C.C.-Catch-Produzent Dieter Bohlen sich selbst als den Besieger des „ESC-Fluchs“. Dessen „Ich möchte nie einer von vielen sein … mich mit anderen abstimmen müssen, da kommen nur Kompromisse raus. In der Ehe sind Kompromisse richtig, beim ESC nicht.“ klingt nicht allzu wild entschlossen, für Yvonne Catterfeld einen zweiten Evergreen zu schreiben – diesmal für den ESC.

BILD hat aber auch noch einen anderen Lösungsweg parat. In einem Kurz-Kurz-Kommentar, der in der Printausgabe dem Bohlen-Stick zugeordnet ist, der online aber als eigenes Stück verkauft wird, schließt ein Dirk Steinbach mit den Worten:

„Wir sollten uns künftig die Teilnahme schenken. Wir stören eh nur bei der ansonsten tollen Show.“

Es finden sich noch mehrere weitere Kommentare aus der zweiten und dritten Reihe zum ESC mit speziellem Blick auf die deutsche Performance, aber erstens sind diese redundant und zweitens steht der beste Kommentar mit Blick nach vorne (von BennyBenny) auf dieser Seite.

Schließen wollen wir daher (wie schon häufiger) mit versöhnlichen weisen Worten von Oliver (Rau) auf seinem Blog aufrechtgehn.de, der noch einmal einen ganzheitlichen Blick auf ein wunderbares ESC-Finale nach zwei langen Jahren wirft:

„Was der für ein Eurovisionsfinale außergewöhnlich vielfältige und hochklassige Abend außerdem zeigte: man muss die Moderation der Vier-Stunden-Show nicht durch gescriptete Stand-up-Comedy auflockern, um als Gastgeber zu glänzen, sondern kann auch durch professionell-freundliche Seriosität und ein durchdachtes Rahmenprogramm brillieren. Und die unfreiwillige Zwangspause im Vorjahr sorgte nicht (…) für einen nicht mehr zu kittenden emotionalen Bruch, sondern ließ einen nur noch mehr wertschätzen, auf was man für ein Jahr verzichten musste und ließ den Abend noch heller funkeln (wie übrigens auch das wunderschöne silberne Lamettakleidchen, das gestern augenscheinlich von Sängerin zu Sängerin weitergereicht wurde und das natürlich hauptsächlich bei den erfreulicherweise weiterhin in angemessener Zahl vertretenen Trash-Discopop-Nummern zum Einsatz kam). Gefühlt markierte das ESC-Finale die so lange ersehnte Rückkehr zur Normalität. Auch, wenn ich bezweifle, dass es die jemals geben wird.“