Marvin Dietman (Aufmacherbild) wird als Creative Artistic Director an der visuellen Umsetzung der Beiträge von Abor & Tynna für Deutschland und JJ für Österreich beim Eurovision Song Contest 2025 beteiligt sein. Das gab der für seine Arbeit im Bereich Bühneninszenierung und Choreografie bekannte 38-jährige Österreicher auf seiner Website bekannt. Dabei ist davon auszugehen, dass Dietmann dies bei der Inszenierung von „Wasted Love“ von JJ in Ergänzung zum spanischen Regisseur und Produzent Sergio Jaén machen wird. Auch beim deutschen Duo Abor & Tynna ist es möglich, dass er nicht allein für die Inszenierung zuständig sein wird.
Ein erfolgreicher Auftritt beim Eurovision Song Contest ist ohne eine kreative, innovative und professionelle Inszenierung kaum mehr vorstellbar. In den letzten Jahren haben sich dabei einige Choreographen und Regisseure hervorgetan, die für besonders aufmerksamkeitsstarke Umsetzungen auf der ESC-Bühne verantwortlichen waren. Der Österreicher Marvin Dietmann gehört zu dieser Riege wie der Spanier Sergio Jaén oder die Schwedin Sacha Jean-Baptiste.
Nachdem in den letzten Tagen schon bekanntgeworden ist, dass Sergio Jaén in diesem Jahr für die kreative Umsetzung des Auftritts des Österreichers JJ beim ESC in Basel verantwortlich sein wird, hat Marvin Dietmann auf seiner Website öffentlich gemacht, dass auch er an dem Auftritt als „Creative Artistic Director“ beteiligt sein wird. Dieses Doppel scheint auch für die Inszenierung des diesjährigen zyprischen Beitrags „Shh“ von Theo Evans zuständig zu sein.
Dass Dietmann auch für den deutschen Beitrag „Baller“ von Abor & Tynna verantwortlich zeichnen wird, ist keine Überraschung. In den letzten Jahren hat der Österreicher immer wieder die deutschen Beiträge inszeniert oder zumindest für die TV-Produktion beim ESC optimiert. Zuletzt war das 2024 bei „Always On The Run“ von ISAAK der Fall.
Ähnlich wie beim Creative-Doppel aus Sergio Jaén und Marvin Dietmann für Österreich ist auch für Deutschland eine solche Konstellation vorstellbar. Hier wäre es allerdings nicht verwunderlich, wenn Stefan Raab die kreativen Grundidee liefert und Dietmann dann die professionelle Umsetzung auf der Bühne in Basel sicherstellt. Das sind zum jetzigen Zeitpunkt aber nur Vermutungen.
Marvin Dietmann begann seine Karriere im Alter von sechs Jahren mit dem Tanz; später studierte er Musical-Theater und Fotografie. Er hat zahlreiche TV-Unterhaltungsshows, Filme, Musikvideos, Theaterproduktionen und Konzerttourneen in ganz Europa produziert. Besondere Aufmerksamkeit erlangte er durch seine Tätigkeit beim Eurovision Song Contest, wo er seit 2011 an weit über 20 Beiträgen beteiligt war. Hervorzuheben ist seine Inszenierung von Conchita Wursts Siegertitel „Rise Like a Phoenix“ für Österreich im Jahr 2014.
Sergio Jaén ist ein spanischer Regisseur und Produzent, der in London lebt. Er hat eine Vielzahl von Live-Performances, Kurzfilmen, Werbespots und Promotions für verschiedene Künstler inszeniert, darunter Bambie Thug beim ESC 2024 und Dua Lipa, und erhielt mehrere Auszeichnungen. Seine Arbeit zeichnet sich durch innovative visuelle Konzepte und die Fähigkeit aus, die Essenz der Künstler*innen in seinen Inszenierungen einzufangen.
Freust Du Dich, dass Marvin Dietmann wieder an der Inszenierung von verschiedenen ESC-Beiträgen beteiligt ist? Wie findest Du die möglichen kreativen Doppelverantwortlichkeiten bei Auftritten von Abor & Tynna und JJ? Und was erwartest Du von den Inszenierungen dieser Beiträge in Basel? Lass es uns in den Kommentaren wissen.
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Ah ja: Marvin Dietmann wird auch für die Inszenierung des Irischen ESC-Songs zuständig sein.
Kein „O“ heute?
Edit: Bei Songs ist ein „O“. 🥳🥳🥳
Und für UK sowie Litauen auch.
Lassen wir uns überraschen.
Ausgerechnet 🤭🤭🤭
Frage ist ob das jetzt gut oder schlecht ist 😉. Hättet ihr denn Ideen wie man „Baller“ gut inszenieren könnte? Haut gerne mal Ideen hier rein 🙂
Die RTL-Aufnahme vom letzten Samstag ist vom Schnitt und der Farbgebung echt top, die wird bestimmt in ähnlicher Weise auch in Zürich auf die Bühne gebracht, zumindest hoffe ich das!
Auch das Kameraspiel mit Tynna sollte beibehalten werden, da sie echt Charisma und Ausstrahlung hat.
Da der Song etwas flach ist und keinen richtigen Höhepunkt hat, werden sie sich sicherlich etwas zum Ende überlegen. Es soll ja einen „WOW“-Effekt geben. Vielleicht eine Glasscheibe die zerspringt? Irgendetwas mit der Baller-Thematik wird es bestimmt sein.
Ah schau. Wurde der esc kurzfristig nach zürich verschoben? Hab ich gar nicht mitgekriegt😉
Hehe… war wohl Wunschdenken. 😉
Fände es cool wenn beim Part „I shoot for the Stars“ ein Scheinwerfer auf Tynna runter leuchtet während sonst alles dunkel ist und auf der LED-Wand vielleicht Sterne auf den Boden krachen und zerbrechen. Würde mir da auch eine längere Pause wünschen, damit der Effekt besser zur Geltung kommt. Alternativ könnte auch tatsächlich etwas von der Decke runter kommen, vielleicht so Funken 🤔
Genau so würde ich es mir auch wünschen. An einer Stelle des 2. Refrains fallen virtuelle Sterne auf dem Backdrop nach unten und alles wird dunkel.
Zudem fände ich es klasse, wenn man zuerst Abor in einem Zimmer sieht und dann drehen sich Kamera oder Bühnenelement und Tynna steht auf einem Hausdach.
Gerne 2 große Boxentürme im Hintergrund die auch beleuchtet sein sollten ( aber erst nach dem Cello Solo am Anfang ). Insgesamt sehr Dunkel, dafür viel laser, also Club Atmosphäre.
Sieht so aus als hätten die Verantwortlichen dein Posting gelesen! Bravo!
Schreck lass nach …. Da gibs beim NDR noch laufende Verträge denke ich …..
Oder es ist den Verantwortlichen einfach egal. 🤷🏼♂️
Hoffentlich liest Stefan ihm ein wenig die Leviten 😉
Ich glaube, dass das Raab-Team eigentlich einen ganz guten Riecher für die passende Inszenierung hat, warum also an den altbackenen Inszenierungen festhalten? Stefan hat doch damals in Oslo und Düsseldorf bewiesen, dass er Staging kann, warum also wieder Herrn Dietmann dabei haben?
Mir ist keine Inszenierung von ihm aufgefallen, die besonders imposant gewesen ist, um den Song zu unterstützen.
Wehe er verhunzt die Dynamik des Songs!
Welche Inszenierung in Oslo?
Eben gerade der Verzicht darauf – ohne Roboter mit Flex oder gläsernes Piano mit zwei Klaviaturen. Das muss man Raab schon lassen.
Wir leben aber nicht mehr im Jahr 2010. Der ESC hat sich geändert, die Erwartungshaltung der Zuschauer auch.
Einfach nur auf der Bühne stehen und singen, während nicht passiert, ist der schlimmste Fehler den man mittlerweile beim ESC machen kann. Auch wenn das viele hier nicht wahrhaben wollen.
Und was haben Salvador Sobral und Barbara Pravi gemacht?
gut gesungen
Die hatten spannende Kamerfahrten, da wurde viel mit dynamischen Schnitten und Lichteffekten gearbeitet, besonders bei Barbara und auch Duncan. Lena mit Satellite hatte nichts davon, die Kamera flog einfach nur sinnlos herum. Das würde mittlerweile nicht mehr funktionieren und das haben die letzten Jahre glaube ich auch ganz gut gezeigt bei vielen Acts, die eben keine durchdachte Inszenierung hatten.
Inszenierung heißt ja nicht automatisch eine dicke Show auf die Bühne stellen.
S. Sobral hat einen sehr sorgfältig inzszenierten Auftritt gehabt. Er stand nicht auf der Bühne, sondern auf dem Satelliten davor. Die Kamera war so ausgerichtet, dass die Menschen davor/ *unter* ihm mit ihren Lichtern zu ihm aufsahen. Der Hintergrund war sorgfältig ausgewählt. Sein zu großes Jackett und die erzeugte Atmosphäre ließen ihn noch zerbrechlicher wirken.
Das war eine Inzenierung, die es so aussehen ließ, als würde er „einfach nur da stehen“.
Ich empfehle den Song im Interval im Jahr darauf in Lissabon zu schauen. Da steht er wirklich nur einfach so auf der Bühne und der Song ist weit weniger zauberhaft.
Aber das Jackett trug er doch beim FdC auch, oder. Die Inszenierung war die, das man meinte, es gäbe keine und man wurde auf den Vortrag und Gesang fokussiert.
Das wird bestimmt alles ganz zauberhaft, pfiffig und keck. 🤭
Nachdem der Auftritt bei Raab und Bully gegen einen Schnulli in der ESC-Bubble auf X so durch die Decke gegangen ist, sehe ich das als gar nicht so schlimm, außerdem hat der NDR bereits Erfahrung mit ihm gesammelt. Ich denke, wenn man ein Konzept hat, kann er auch was Gutes daraus machen, das hat er mit Brunette aus Armenien 2023 oder El Diabo, Zypern 2021 meiner Meinung nach bewiesen. Wenn man kein Konzept hat, wie es bei Malik Harris oder Lord of the Lost wohl der Fall war, wird es aber ziemlich statisch, das ist allgemein etwas dass ich bei ihm kritisieren würde. Es passiert wenig. Meistens gibt es noch einen Bühnenprop und Licht von allen Seiten, aber sonst… Naja, da machen andere oft etwas bessere Arbeit. Aber ich will ihn auch nicht unnötig schlechtreden. Lieber mit Dietmann jemanden der sich auskennt, als… was auch immer das bei Jendrik war.
Könntest du mal bitte „auf X durch die Decke ging“ definieren? 🧐
Genau davor habe ich Angst gehabt.
Marvin Dietmann ist einer der schlechtesten Stage directors des ESC.
Oha ich lasse mich überraschen.
Hoffe das er was gutes hin bekommt.
In Österreich will ihn keiner mehr haben aber ich glaube da bestehen noch Verträge.
Aber richtig viel mitreden hat er an der Inszenierung nicht mehr.
Nach dem was er aus Who the hell is Edgar gemacht hat nicht verwunderlich
Freust Du Dich, dass Marvin Dietmann wieder an der Inszenierung von verschiedenen ESC-Beiträgen beteiligt ist?
Nö.
Wie findest Du die möglichen kreativen Doppelverantwortlichkeiten bei Auftritten von Abor & Tynna und JJ?
Er bekommt dafür Kohle das Beste rauszuholen und genau das wird er machen. Warum auch nicht.
Und was erwartest Du von den Inszenierungen dieser Beiträge in Basel?
Ich denke der österreichische Beitrag lässt sich sehr gut gestalten. Und da JJ (live) singen kann und unique ist, kann da nicht so viel schiefgehen.
Bei den Beiträgen aus Zypern und Deutschland sieht das schon anders aus. Da muss von den (eklatanten) stimmlichen Schwächen abgelenkt werden und teilweise auch vom Lied.
Bei Litauen halte ich es für wichtig die Stimmung des Liedes zu transportieren und die einzelnen Mitglieder und deren Instrumente gut in Szene zu setzen.
Beim Vereinigten Königreich sehe ich keine Chance 🙅♂️. Da hilft nur ein besseres Lied. Mein Tipp des 26. Platzes steht aktuell weiterhin. Ich denke letzter werden wir nicht.
Das wird Spanien. Das hat wirklich keine Zielgruppe, bei UK gibt’s noch Leute, die das für Country halten.
Spanien sehe ich auch weit hinten. Bislang auf der 22 🤭 . Einen Platz vor Deutschland.
Kann’s sein, dass Du „unseren“ Beitrag nicht magst?
Ich muss eingestehen, bis auf das ganz coole baller/lalala ist bis jetzt wenig bei mir hängengeblieben.
Die Strophen sind auch total langweilig und eigentlich nur dazu da, Anlauf für den Refrain zu nehmen, den ich allerdings leicht nervtötend finde. Mit einer gelungenen Inszenierung ist mMn vielleicht wieder ein Mittelfeldplatz drin.
„Die Strophen sind auch total langweilig und eigentlich nur dazu da, Anlauf für den Refrain zu nehmen, den ich allerdings leicht nervtötend finde.“
Unterschreibe ich genau so. Wobei ich den Refrain audio nicht mal so nervtötend finde, live aber doch sehr.
Und wenn man mit einem Refrain startet der sozusagen direkt auf die 12 gehen soll, dann muss das sitzen. Vielleicht schafft sie das ja tatsächlich bis Mai. 🤷🏼♂️
Hehe, merkt man das?
Ja, ich HATE den deutschen Beitrag (laut irgendwelcher Nutzer, die scheinbar dem Liedlein verfallen sind). 🤭🤭🤭
Aber mal im Ernst und auf normalem Niveau: Ich finde den deutschen Beitrag nichtmal richtig schlecht. Meiner MEINUNG nach funktioniert diese Art von Song / Genre nur bedingt live und nur wenn die Protagonisten singen können und die entsprechende Ausstrahlung haben um es gut rüberzubringen.
Spanien gewinnt doch laut Timo. 😉 UK ist leider kein Country sondern Girlpop.
Nein, nein letzter Platz ist eindeutig für UK reserviert.
Ist aber Musical Theatre und ich finde es gar nicht mal so übel.
Unser täglich Hate gibt uns heute. 🙄
Bertiblöd: 🥱🥱🥱 Hate 🤣🤣🤣 Da kann ich echt nur müde lächeln. Es ist nicht gleich alles ein HASSkommentar , nur weil man seine Meinung kundtut. Ich achte mal darauf wann du irgendwas nicht magst. Ist dann auch täglicher Hass, woll? Affig.
Red mich erstmal richtig an, dann können wir über Hate diskutieren an.
Bertibla: Respekt ist keine Einbahnstraße. Unterstelle mir keinen Unsinn wie „Hate“ ohne mich zu kennen und nur um deine Claqeuere zu bedienen und ich zolle dir Respekt. So schmunzle ich einfach nur über deine übergriffigen Unterstellungen. Und das war es auch an Kommunikation mit dir. BYE.
Mach nur weiter. Du disqualifizierst dich mit jedem Post mehr, jemals irgendwem irgendetwas über Respekt erzählen zu können.
🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱🥱
Kindisch ist alles was mir zu dir noch einfällt. 🙄
Du solltest niemals von Dich auf andere schließen. 🤷🏼♂️ Es ist mir aber wie du dir denken kannst sowas von egal was du von mir hälst oder denkst. Du kennst mich nicht und verurteilst mich als Hater. Das allein zeigt mir schon wessen Geistes Kund du bist und dass du es gar nicht verdient hast, dass ich mich weitergehend mit dir befasse. Und deshalb war es das jetzt. 3… 2… 1… auf auf, du musst ja das letzte Wort haben (das ich eh nicht mehr lesen werde). 🤭
Ich dachte die Kommunikation ist beendet?
Die österreicher richten dieses jahr jedenfalls mit der grossen kelle an und werfen einen haufen geld auf.
……wir sehen uns auf der rechten Hälfte des Tableaus wieder. Dietmann, the most overrated Person .
Das, was der kann, kann jeder, der schon mal ein Laientheaterstück inszeniert hat
Wusste gar nicht das Check Republic 2020 und 2021 mitgemacht hat.
und Lithuana dieses Jahr mitmacht
Da kommen also die ganzen Checker her …
Euro-Check
Warum?
(duckundweg)
Oh, da wird sich ein ganz bestimmter Blogger aber freuen 🙂
Schauen wir mal was wird…
Seine bisherigen Performances grenzen an Arbeitsverweigerung. Für Irland freut es mich, denn ich will den Song nicht im Finale.
M. Dietmann hat seit 2021 gar nichts alleine inszeniert. Er war nur Teil von Black Skull (UK), Dan Shipton war immer haupverantwortlich.
Österreichs Staging kommt heuer nur von Sergio Jaen und seinem Team. Das war ein Wunsch von Teya und JJ, sie haben ihn persönlich kontaktiert. Dietmanns Rolle wird hier maximal beratend sein. Die Proben waren schon vor über drei Wochen bei Jaen in Madrid, gestern nochmals in Helsinki, da ging es praktisch nur mehr ums Outfit.
Deine Meldung beruhigt mich. Kein Dietmann bitte.
Marvin Dietmann hat auch inszeniert: Levina, Malik Harris. u.a.
Selbsterklärend oder?
Ich bin auch kein Dietmann-Fan, aber die beiden von Dir genannten Songs zu inszenieren, kam nun wirklich der kreativen Höchststrafe gleich. Was hätte man da noch rausholen sollen? 🙂
Geleaktes Footage vom Kreativmeeting zwischen NDR und Dietmann für Levinas Staging: https://youtu.be/6vycvYMCpWc?si=jVqx_MdxqC-aeX-2
Die Sache bei ihm ist, dass man doch sehr stark merkt, wann er sich Mühe gibt und wann nicht. Man vergleiche Voyager mit Lord of the Lost, Levina mit Conchita Wurst.
Auch wenn er bei Isaak letztes Jahr erstmals auch für Deutschland gute Arbeit geleistet hat, wäre mir jemand Anderes lieber gewesen.
Ich verstehe die Rolle Marvin Dietmanns eher als organisatorischen Überbau. Er organisiert die involvierten Leute, überlässt ihnen aber weitgehend den kreativen Part.
Der ORF investiert in diesem Jahr ungewöhnlich viel Geld in die Inszenierung. Wenn man die Chance sieht zu gewinnen, ist man offensichtlich doch dazu bereit, obwohl der ORF finanziell sehr schwierigen Zeiten entgegen geht.
Das war jetzt eher nicht mein allererster Wunsch… Ich hoffe ja immer noch, dass Raab einen Plan hat. Wir haben noch bis zu 30 Sekunden für das Cello und das Thema Refrain, Live oder Background muss überzeugend gelöst werden. Und ein bisschen mehr Choreo als Haareschütteln wäre für mich auch cool .
Raab & Plan? Vielleicht ganz grob.
Bei Conchita war Marvins Inszenierung sehr gelungen und absolut passend. Andere waren eher mau oder ein Griff in die Toilette. Vielleicht haben wir ja Glück und er stellt Abor und Tynna auch einen Feuerkessel auf die Bühne 😉 😀
😱 😱 😱
😱 😱 😱 (ich mache mal mit)
😱😱😱
Warum überrascht mich das jetzt nicht…😉
ESC 2026 in Graz oder Wien ! 😀
Dies nicht wegen Marvin Dietmann, sondern trotz Marvin Dietmann.
WARUM ???
Hat hier jemand nach Udo Jürgens gerufen?
Da bin ich mal gespannt: vielleicht stellen sie eine Torwand zum ballern auf die Bühne. 😀
Ich hätte aber tatsächlich um Moment noch keine Idee zur Inszenierung des deutschen Beitrags, vielleicht das Cello nicht zerstören?
Das Cello bitte unbedingt nicht zerstören! Ansonsten sollten auf jeden Fall Tänzer dabei sein. Der Rest ergibt sich schon. Gibt sichdrlich auch wieder einige Stagings, die uns positiv überraschen werden. Nach Irland letztes Jahr bin ich natürlich besonders auf Sergio Jeans Idee für meinen Favoriten JJ gespannt. 🙂
Fand die Tänzer im VE-Finale eigentlich nur störend. Tynna hat eine große Ausstrahlung und ist sexy – das ist ja schon mal ein enormes Kapital.
Meiner Wahrnehmung nach fehlt Tynna leider komplett die Bühnenpräsenz, was man unbedingt mit Tänzern ausgleichen sollte, damit das Ganze nicht so unsicher wirkt.
Oh ja
Solange die Tänzer nicht Nico oder Yvonne heissen. 😉
Die „kreativen Grundideen“ der Auftritte deutscher Beiträge in den letzten Jahren waren mehr als dürftig.
Du bist aber sehr höflich.
Ist das denn überhaupt ein aktuelles PDF-Dokument auf seiner Website? Einerseits ist sein Alter noch mit 37 angegeben, andererseits ist Irland nicht gelistet.
Das irritiert mich auch etwas. Irland ist nämlich das einzige Land, das Dietmann als Creative Director bis jetzt bestätigt hat.
Ich persönlich glaube dieser Information nicht und denke, dass man diese Nachricht schon bald wird revidieren müssen.
Diese Meldung freut mich gar nicht, weder für Deutschland noch für Österreich, Dietmann scheint ein Abonnement für diese beiden Länder zu haben.
Dietmann hat einige ganz tolle Inszenierung geschaffen, aber die Liste der langweiligen, uninteressanten, ist viel viel länger.
Ja.
Ich finde es gut, dass Raab alles anders macht und auch mal neue, unverbrauchte Menschen ran lässt.
Das man Abor gut einbindet.
Was ich nicht für eine einfache Aufgabe halte.
Unbedingt. Das würde schon sehr viel bringen.
Also irgendwie sollte ja alles neu gemacht werden aber irgendwie bleibt jetzt doch alles beim gleichen nur mit dem Zusatz dass Stefan Raab dazwischen quatscht
Naja, der Marvin halt. Da kann ich mir wirklich nur Verträge vorstellen, die einzuhalten sind.
Aber ich mache mir überhaupt keine Sorgen, was das Staging dieses Jahr angeht.
Stefan Raab lässt sich nicht in sein Konzept hereinreden.
Und das halte ich aus verschiedenen Gründen für sehr gut.
Es gibt ein eher dunkles, clubatmosphärisches Bild mit Lasern mit Fokus nur auf Abor und Tynna, keine große Ablenkung durch eine ausgefeilte Präsentation auf der Videowall.
Es gibt KEINE Tänzer. Wenn andere das auch anders sehen mögen, aber Tynnas Ausstrahlung genügt vollkommen. Andere Personen auf der Bühne lenken nur vom Wesentlichen ab. Und mit Wesentlich meine ich nicht den Gesang, das ist das kleinste Problem. Mit den Backing-Regeln seit Corona kann inzwischen jeder beim ESC singen… ganz davon abgesehen, dass Tynna auch wirklich singen kann, sie hat es ja inzwischen mehrfach bewiesen.
Das Spiel mit der Kamera bleibt, zumindest im ersten Teil.
Ansonsten richten sich die beiden nicht nach der Kamera, sondern die Kamera richtet sich nach ihnen.
Echte Charismen brauchen keine sekundengenaue Choreo, Spontanität wirkt im TV wesentlich echter und sympathischer als ein ausgefeilter Dancebreak.
Das können die anderen Teilnehmer mit ihren ESC-Songs machen, bei Baller braucht es eher Coolness, Unbekümmertheit und Kontakt zum Publikum. Und das ist das Alleinstellungsmerkmal bei dem Auftritt, auf den es ankommt.
Es wird schnellere Bildschnitte geben, auch zwischen den beiden. Und bei Raab gabs ne Windmaschine für Tynna, das fand ich seit langer Zeit mal wieder richtig cool und passend.
Das Cello wird nicht mehr zertrümmert. Ein spezieller Aha-Moment wird aber für den Schnelldurchlauf eingebaut.
Die Vorbereitungen laufen gut. Und es wird gut. Richtig gut.
Ja, eine perfekt durchgestylte Performance a là Marcus & Martinus würde hier wahrscheinlich eher Punkte kosten.
Gerade frisch aus dem Gespräch mit der Deutschen Presse-Agentur:
Im Finale des ESC-Vorentscheids zertrümmerte Sängerin Tynna das Cello von Bruder Abor. Das sah schon ganz interessant aus – aber in Basel dürfte mehr auf der Bühne passieren. Bei „Chefsache 2025“ hatten wir nicht die Zeit und Ressourcen, um eine Inszenierung zu entwickeln, die für die ESC-Bühne angemessen ist. Die Inszenierung bei „Chefsache“ war toll – aber beim ESC in Basel wird sie ganz anders sein“, sagt Abor. „So viel können wir versprechen.“
Was die beiden ebenfalls versprechen: Dass es keine Probleme mit den ESC-Regularien wegen der Inszenierung des Songs mit dem markanten elektronischen Effekt geben wird. „Was ich den Leuten sagen kann: Macht euch keine Sorgen, wir werden den Song so performen, dass er den Regeln entspricht. Und die Performance wird sehr gut sein“, sagt Tynna.
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Ich weiß jetzt nicht, ob mich das eher beruhigen oder ob ich eher besorgt sein soll. Der Auftritt bei „Stefan und Bulli gegen irgendson Schnulli“, der ja hier und vor allem auch in der internationalen ESC-Twitter-Community so gelobt wurde, war ja im Grunde ein stilistisches Upgrade vom Chefsache-Auftritt. Aber wenn sie jetzt sagen, dass alles „ganz anders“ sein wird, dann wird man sich wohl von diesem Look verabschieden müssen.
Was mir aber Hoffnung macht, ist, dass Abor und Tynna anscheinend eng in die Planung einbezogen wurden und ich mir sicher bin, dass sie nichts machen würden, womit sie sich nicht wohl fühlen. Und dass beide kreativ sind und den Finger am Puls der Zeit haben. Ich denke, dass sie vielleicht intuitiv schon wissen, was gut ankommen könnte. Hoffentlich hat man es ihnen nicht versaut, indem man zu viel wollte.
Ich weiß leider nicht genau wie man den Song inszenieren soll. Was es aufjedenfall braucht sind Kamera fahrten und Fokussierungen auf Tynna („Denn deine Waffel liegt jetzt in meiner Hand“ bzw „macht mich nur schicker!“).
Ich denke auch, mehr Personen auf der Bühne sind vlt tatsächlich nicht hilfreich. Zum einen haben das in diesem Jahrgang ja doch einige Nummern, die zu den Partykrachern zählen. Zum anderen weiß ich auch nicht genau was die hier machen sollen.
Das mit den Lasern mag ich, allerdings nicht dauerhaft im Kreis. Da lässt sich doch mehr mit der Bühne in Basel machen. Am Anfang gerne, aber gerade zum Refrain kann man da doch richtig draufhauen. Auch gerne „BALER LALALA“ mit Lasern auf den Backdrope projizieren.
Ich bin recht zuversichtlich, das meine Vorschläge nicht umgesetzt werden. Von daher alles gut.
Ich bin religiös, aber: Gott steh uns bei!
If Jesus saw what we did last night!
Den hat man bestimmt wieder engagiert, weil er schon so viele Acts zum Sieg geführt hat.
Sergio Jaen hat auf x eine Nachricht regepostet, das Marvin Dietmann weder für Österreich noch für Zypern in diesem Jahr zuständig ist.
Seltsam.
Wie ich schon geschrieben habe, es wird sich bei Dietmanns Portfolio-PDF um ein veraltetes Dokument handeln und ist deshalb als Quelle nur mit Vorsicht zu behandeln.
Danke für die Info, da besteht ja noch Hoffnung, dass es sich auch bei Deutschland um eine Fehlermeldung handelt
Ich habe von dem ein oder anderen Österreicher (m/w/d) auf ESCyounited gelesen, dass der Fernsehsender ORF sehr viel Geld in die Hand nehmen möchte, damit die Bühnenshow und das Lichtdesign sich von allen anderen ESC-Teilnehmer (m/w/d) abhebt.
Deswegen wundere ich mich etwas, das Marvin Dietmann für das Bühnenspektakel von JJ aus Österreich vom ORF beauftragt wurde.
Sergio Jaen hat jetzt darauf reagieren müssen, da bereits auch Eurovoix DP’s Artikel inhaltlich übernommen hat.
Dietmanns CV-Dokument scheint von 2024 zu sein, mit wahrscheinlich nur mündlichen Zusagen von einigen Ländern gleich nach Malmö.
Okay, danke für die Info, gut zu hören.
Unpopular opinion:
Wäre es nicht cool, wenn man beim Eurovision ein Team zusammenstellt, dass praktisch für alle Inszenierungen gleichermaßen zuständig ist?
Ist natürlich eine Mammut- Aufgabe aber das wäre natürlich super spannend zu sehen.
Furchtbare Idee. Die meisten haben 1, max 2, Stagings, die zünden.
Ich glaube, vielfältige Einflüsse sind besser. Das macht für mich den ESC aus. Musikalisch, aber auch in Sachen Präsentation.
Das Dokument auf Dietmanns Seite wurde aktualisiert und listet stand jetzt (23.03. 12:35) gar keine 2025er-Beiträge.
https://x.com/97_Hayden/status/1903728737553625328
Jemand meint auch, aus dem Umfeld von Marvin Dietmann gehört zu haben, dass Dietmann diesmal für 4 Länder arbeitet, von denen aber (bis auf Irland) keins dabei ist, das im CV stand.
Und anscheinend soll Dietmann UK einen Kreativvorschlag gemacht haben, der aber abgelehnt wurde. Das Stagingkonzept, wie es von Remember Monday beschrieben wurde, passt auch nicht wirklich zu Dietmanns bisherigem Schaffen.
Das war wohl wirklich einfach ein Fehler von dem Website-Editor, der jetzt aber für eine Menge Wirbel gesorgt hat.
Nichtsdestotrotz kann es dennoch sein, dass Marvin Dietmann diesmal wieder für Deutschland zuständig ist. Dietmann hat wohl zumindest mit Lyza zusammengearbeitet und ein Kommentator hier meinte, ihn beim Chefsache-Finale gesehen zu haben. Vielleicht war Dietmann aber nur für Lyzas Chefasche-Staging zuständig, hat mit den anderen Acts aber nichts zu tun.
Dietmann ist sicherlich besser als sein Ruf und hat schon ein paar gute Stagings entworfen. Für „Baller“ ist er jedoch nicht der Richtige. Und Dietmann kam nach der Raab-Ära. Ich denke, dass Raab sich von den Lasten der eher weniger ruhmreichen Vergangenheit lösen will und die ganze Show anders aufziehen will. Das erwarte ich zumindest von ihm.
https://eurovoix.com/2025/03/23/marvin-dietmann-three-eurovision-2025-performances/
Jetzt ist es anscheinend bestätigt:
Marvin Dietmann und „Black Skull“ sind zuständig für das Staging von Deutschland, Australien und Irland.
Zu Australien passt er auch überhaupt nicht. Irland ist so oder so mal wieder hoffnungslos.
Das Gute ist ja, dass es nur wenige Länder sind, im Vergleich zu 2023, wo er für gleich acht Länder zuständig war. Und vielleicht steigt ja die Qualität, wenn die Quantität sinkt. Das Staging für ISAAK war nicht weltbewegend, aber es hat dem Song auch nicht geschadet. Allerdings kann man „Always On the Run“ und „Baller“ auch null vergleichen.
Ich persönlich hoffe, dass Dietmann nur eine ausführende Rolle zukommt, d.h. er führt die Ideen aus, die Abor & Tynna, Raab und seine Entourage haben, und steuert die Ressourcen und Props dafür bei. Eine Ego-Show kann der Dietmann sowieso nicht abziehen, wenn der Raab ebenfalls mit dabei ist. Da ist Raab auf jeden Fall das größere Ego.
Allerdings fragt man sich dieses Jahr auch irgendwie: Nimmt Raab das alles überhaupt noch so ernst wie damals? Den Eindruck habe ich persönlich nicht.
Ich hab leider auch den Eindruck, dass Raab nur hauptsächlich möglichst viel Geld abkassieren will und darum alle seine alten Konzepte inkl. ESC recycelt bis RTL irgendwann merkt, was sie sich hier gekauft haben.
Im Gegensatz zu den letzten Jahren kann ich mich nicht mal mental groß mit “unserem” Song auseinandersetzen, ist mir einfach egal. Ich hab keine Ahnung, ob die Frau singen kann und der Bruder wirkt wie ein Fremdkörper.
Das ist halt wie bei Zibbz, da passte die Inszenierung auch nicht wirklich. Das gleiche Problem sehe ich auch bei Abor und Tynna.
Hab leider auch die Befürchtung, dass es da eine enorme Text-Bild-Schere in Basel geben wird.
Ganz ehrlich habe wir keinen anderen? Wieso immer Dietmann, wir brauchen neuen frischen Input. Wie in Irland letztes Jahr.
Na bitte nicht schon wieder der…da schaut alles gleich aus. Rot und schwarz