Die Überschrift deutet es bereits an: Diese Presseschau ist anders als die Feuilleton-Übersichten, die ich in den Vorjahren kompiliert habe. Gefühlt gab es noch nie so viele Pressestimmen zum Eurovision Song Contest wie in diesem Jahr. Die Gründe dafür sind vielfältig, aber es sind ganz überwiegend keine schönen. Die Krawalle in Malmö, die unerträglichen Streitigkeiten über die Teilnahme Israels, die Disqualifikation von Joost Klein aus den Niederlanden und eine für ESC-Verhältnisse nie dagewesene Überhitzung der Social-Media-Plattformen prägen die Schlagzeilen – egal, ob es sich um sogenannten etablierte Leitmedien oder Gen-Z-Kanäle handelt.

Fast unter gehen dabei der sympathische Erfolg von Nemo für die Schweiz und die Freude über Isaak, der für Deutschland mit souveräner Gelassenheit einen 12. Platz erreichen konnte. Dieser „information overload“ hat zu unserer Entscheidung geführt, Euch die Presseresonanzen auf den 68. Eurovision Song Contest in drei Folgen zu präsentieren. In weiteren Folgen wollen wir die Erfolge von Nemo und Isaak noch einmal Revue passieren lassen (herzliche Glückwünsche an Euch beide auch an dieser Stelle) und auch einen Blick nach vorne wagen.

Beginnen wollen wir in Folge 1 mit einigen „signature pieces“, die ein wenig die emotionale Achterbahnfahrt zum Ausdruck bringen, die viele langjährige Fans, wie auch den Autor dieser Zeilen, erschüttert hat.

Berliner Morgenpost

Rebecca Baden findet – und das ist eher selten in diesem Jahr – in der Berliner Morgenpost noch einigermaßen versöhnliche Worte, auch wenn ihre Rezension (wie fast alle) auch politische Aspekte aufgreift. Unter der Headline „Große Show, viel Politik und ein wenig Musik“ schreibt die Autorin:

„Der ESC 2024 stand unter schlechten Vorzeichen. Am Ende gelang es für vier Stunden zumindest teilweise, diesen zu entfliehen.

Am Ende sind es Fingernägel, die die europäische Rundfunkanstalt EBU übersehen hat. Die portugiesische Sängerin Iolanda hatte sie sich für ihren Auftritt im Stil eines Kufiya-Tuchs designen lassen: eine Unterstützungsgeste für Palästinenser und Palästinenserinnen. Und beim ESC verboten. (…)

Der ESC 2024 verlief trotz großer Bedenken größtenteils friedlich, obwohl bei der israelischen Punktevergabe immer wieder Buh-Rufe laut wurden.

Dennoch war die Stimmung am Anfang des Abends noch recht verhalten. Als Isaak (…) auftrat, wirkte er auf der vergleichsweise minimalistisch eingerichteten dunklen Bühne erst etwas unscheinbar.  (…) Erst als Isaak die gesamte Kraft seiner Stimme offenbarte und in einem Meer aus Flammen auf der Bühne stand, taute das Publikum langsam auf. (…) Die politische Dimension des ESC 2024 schienen zumindest kurzzeitig vergessen.“

Rebecca unterscheidet zwischen den großartigen spekakulären Inszenierungen (sie nennt beispielhaft Schweden, die Ukraine und die Schweiz) und dem politisch-aufgeheizten Drumherum wie es viele Rezensenten tun, die dem ESC wohlwollend gegenüberstehen.

DIE WELT

Deutlich stärker erschüttert hat die Show Lena Karger von DIE WELT. „Endlich ist es vorbei!“ schreibt sie über ihre Rezension:

„Pöbeleien, Skandale und Boykottaufrufe prägten auch den Finaltag des Eurovision Song Contests. Die Feindseligkeit in den Straßen und den sozialen Netzwerken strahlte bis hinter die Kulissen. Die sich weltoffen gebenden Glitzerwelt ist schwer beschädigt.

Der ESC ist vorbei und zum ersten Mal in seiner Geschichte dürften die Fans darüber genauso erleichtert sein, wie die, die ihn nicht ausstehen können. (…)

Die Feindseligkeit in den Straßen und den sozialen Netzwerken strahlte bis hinter die Kulissen. Besonders die Künstler aus Irland, Holland und Griechenland machten ihren Missmut über die Teilnahme Israels deutlich und richteten sie direkt gegen Golan. Der irische Act Bambi Thug – der als Hexe satanische Verse auf der Bühne schrie – erzählte einem Reporter, vor Verzweiflung geweint zu haben, als Israel es ins Finale schaffte.“

Auch findet DIE WELT anerkennende Worte für Isaak:

„Deutschland darf stolz auf Isaak sein, schließlich hat er uns vor der Nulllinie bewahrt – und war dabei noch sympathisch.“

BILD

Das Entsetzen über die israelfeinlichen Vorkommnisse in und außerhalb der Halle formuliert auch der stellvertretende BILD-Chef Timo Lokoschat in seinem Kommentar „NULL Punkte für diesen ESC!“:

„Als im ARD-Studio der Welthit ‚Waterloo‘ gesungen wurde, war der ESC längst in seinem ganz eigenen Waterloo versunken. Aggressivität, Selbstgerechtigkeit, Antisemitismus – allgegenwärtig. ZERO Points für Malmö.

Die gerade einmal 20 Jahre alte Sängerin aus Israel konnte nicht einmal ihr Hotelzimmer verlassen, musste von der Polizei vor dem antisemitischen Mob beschützt werden, der auf den Straßen der schwedischen Stadt seinem Hass freien Lauf ließ. United by Music (so das offizielle Motto)? Von wegen. Kein bisschen Frieden. (…)

Auf, hinter und neben der Bühne Scheinheiligkeit im Endstadium. Die ESC-Community gibt sich gerne bunt, divers und fortschrittlich, MOBBTE aber tagelang eine junge Frau. Stellte sich in großen Teilen gegen das einzige Land im Nahen Osten, in dem Vielfalt nicht lebensgefährlich ist, sondern Menschen so leben und lieben können, wie sie es für richtig halten. (…)

Die beste Antwort gab’s am späten Abend bei der Ergebnisverkündung. Während die JURY vergleichsweise wenig Punkte an Israel vergab, wählte das PUBLIKUM Eden Golan auf einen starken zweiten Platz (in Deutschland sogar auf den ersten).“

OGAE Deutschland

Dieser ESC ist der Erste, in dem ein friendlicher völkerverbindender Wettstreit von Künstlerinnen und Künstlern zur offenen Feindseligkeit eben dieser untereinander mutierte. Frank Albers vom OGAE hat das exemplarisch in der Pressekonferenz nach dem Semi 2 erlebt und (zu einem Zeitpunkt, als die Disqualifikation von Joost noch kein Thema war) in einem emotionalen Kommentar „Joost Klein führt das Motto United by Music ad absurdum“ zusammengefasst:

„Den Großteil der Pressekonferenz der zehn Finalisten am späten Samstagabend in Malmö verbrachte Joost Klein verborgen unter einer niederländischen Fahne. Die Frage ob Musik Menschen verbindet, will er nicht beantworten und verweist die Frage an die EBU. Natürlich war allen im Saal klar, dass sein Verhalten direkt gegen die neben ihm sitzende israelische Sängerin Eden Golan und Israel gerichtet war. (…)

Was am schwerwiegendsten bleibt ist, dass Joost Klein in seinem Verhalten und in seinen (auch indirekten) Äußerungen eine anti-israelische Haltung und eine Ausgrenzung einer jungen jüdischen Sängerin salonfähig zu machen versuchte, die in dieser erschreckenden Offenheit beim ESC bisher sicher einmalig war und damit die grandiose Idee des ESC mit Füßen tritt – und nicht nur die Idee des ESCs, sondern vor allem auch die Idee Europas. Sein eigenes Lied “Europapa” lässt er somit zu einer bitteren Absurdität und Lüge verkommen.“

Frankfurter Rundschau / dpa

Was Frank hier schreibt, das veröffentlichte in ähnlicher Tonalität mit Abstand vom drei Tagen unter der Retro-Headline „Grand Prix vor Scherbenhaufen“ auch die FR auf Basis von dpa-Material:

„Israels Künstlerin Eden Golan ist in diesem Finale lange tapfer geblieben – doch nach ihrem Auftritt bricht sie in Tränen aus. Sie sieht sich immer wieder unsäglichen Anfeindungen ausgesetzt. Das Schlimmste daran: Sie kommen nicht wie erwartet vor allem aus dem Netz oder beschränken sich gar auf Demos draußen vor der Tür. Die lautesten Hass-Schreie, Pfiffe und Buhrufe erklingen aus dem Publikum der Halle. Menschen drehen Golan bei deren Auftritt demonstrativ den Rücken zu. Sie fokussiert sich auf die Jubelrufe, die stets überwiegen. ‚Es gibt so viele Menschen, die mich unterstützen.‘ Doch was bitter auffällt: Auch ESC-Künstler fallen Eden Golan in den Rücken. Das ist neu, unerwartet.“

Was hier examplarisch dokumentiert ist, ist der prägende rote Faden in der ESC-Nachberichterstattung. Die Kravalle in Malmö, die die schwedische Polizei veranlassen, Verstärkung aus Norwegen und Dänemark zu holen, sowie die selbst für den TV-Zuschauer spürbare, unsägliche aggressive Überhitzung aufgrund der Teilnahme Israels dominiert die Nachberichterstattung. Mein Kollege Arne war sowohl beim zweiten Halbfinale als auch beim Finale in der Halle und diagnostiziert eine nie dagewesene Verrohung mit den Worten: „Der ESC hat seine Unschuld verloren,“ und das liest man auch oft genauso in verschiedenen Veröffentlichungen (wie z.B. hier bei FOCUS Online), weshalb ich diese Headline gewählt habe.

DER SPIEGEL / Kölner Stadtanzeiger / Rolling Stone

Aber selbstverständlich gibt es auch andere Schlagzeilen und Veröffentlichungen. Felix Bayer zeichnet in DER SPIEGEL ein sehr sympathisches Portrait von Nemo („Queer gewinnt“) und der Kölner Stadtanzeiger feiert seinen Lokalhelden Thorsten Schorn („Thorsten Schorn gelingt Premiere“), welcher andererseits wiederum ähnliche Erfahrungen wie Isaak mit seinem ZDF-Interview machen musste, weil ein (verunglücktes) Russland-Zitat ein so breites Echo fand, dass die eigentliche Kommentierung in der Wahrnehmung des Feuilletons dahinter zurücktrat.

Süddeutsche Zeitung

Ins Lead ging bei der Kritik zum besagten deplatzierten Israel-Russland-Vergleich Aurelie von Blazekovic von der SZ, die in ihrem Beitrag „Muskelkater in Malmö“ darüber sogar unterließ, den guten 12. Platz von Isaak zu erwähnen. Aurelie wünscht sich „milde“ zu bleiben, formuliert aber offensiv:

„Weil einen so angespannten, so irritierenden Eurovision Song Contest selbst absolute Experten noch nicht erlebt haben, möchte man in der Detailkritik, wie immer bei außergewöhnlichen Umständen, unbedingt milde bleiben. Zumal ausgerechnet dieser ESC auch der allererste ARD-Live-Kommentar von Thorsten Schorn war. Milde bleiben kann aber nicht die Aufgabe von Josef Schuster sein, Präsident des Zentralrats der Juden. Er hat recht, wenn er nun von den Öffentlich-Rechtlichen, von der ARD „mehr Klarheit“ fordert. (…) Konkret gemeint ist ein Satz Thorsten Schorns nach dem Auftritt von Eden Golan, in dem er die Proteste gegen die Teilnahme des Landes so zusammenfasste: „Es wird kritisiert, dass Russland nach dem Angriff auf die Ukraine vom ESC aus­geschlossen wurde, Israel aber un­geachtet seines Vorgehens im Gaza­streifen nicht.“ Mehr nicht, danach ging es mit Litauen weiter.

Was vor den fast acht Millionen Zuschauern des ESC-Finales der ARD an dieser Stelle also nicht gesagt wurde: Dass das kritik- wie protestwürdige Vorgehen Israels in Gaza dem Terrorangriff am 7. Oktober mit 1200 Toten und bis heute mehr als hundert festgehaltenen Geiseln folgte. Der NDR erklärt auf Anfrage zu dem Satz: „Es handelt sich um eine journalistische Information und Erklärung, nicht darum, sich eine Meinung zu eigen zu machen.“ Man habe außerdem „in breitem Umfang“ auf allen Kanälen über die Vorgänge in Malmö vor und während des ESC und die politischen Proteste berichtet und sie eingeordnet.

Doch im wichtigsten Moment, live nach dem Auftritt Israels, geschah gerade das eben nicht.“

epd Medien

Noch nie waren bei einem ESC Frustration und Aggression, Ernsthaftigkeit und Nachdenklichkeit auf der einen Seite und die Freude an der glamourösen Show und dem musikalischen Miteinander auf der anderen Seite so widersprüchlich. Diese Zerrissenheit wird bleiben.

Das vorausgeschickt, wollen wollen wir die erste Presseschau mit drei Highlights aus der „Friends of ESC kompakt“-Entourage beschließen. Comedian und ESC-kompakt-Songchecker Johannes Floehr hat seine Eindrücke von seinem ersten ESC vor Ort hier bereits aufgeschrieben. Lukas Respondek wirft einen sehr ganzheitlichen und ausgewogenen Blick auf den ESC, es lohnt sich, sein Stück „The show must go on“ vollständig zu lesen, weil wir hier nur einen zentralen Aspekt herausstellen können, nämlich, wofür der ESC eigentlich steht (stehen sollte):

„Wünschenswert wäre, dass sich allen voran die Teilnehmer und ihre Delegationen bemühen, Gemeinsamkeiten wie die Freude an der Musik zumindest für die Zeit des Wettbewerbs über politische Differenzen zu stellen. (…) Das ist dieses Jahr leider nicht gelungen, sodass der ESC seinem eigenenen Anspruch, als unpolitischer Musikwettbewerb Nationen durch Musik zu vereinen, in diesem Jahr nicht gerecht werden konnte. Das beschämende Verhalten einiger Fans und Kandidaten hat gezeigt, dass das faire Miteinander ohne ein Mindestmaß an Anstand und Respekt nicht möglich ist. Zu viele Beteiligte haben ihre politischen Positionen und ihre zwischenmenschlichen Antipathien öffentlich ausgetragen und damit der Vorfreude der ESC-Fans erheblich geschadet. Der vereinende Charakter des Wettbewerbs, der dieses Jahr erneut unter dem Motto „United by Music“ stattfand, ist eine Illusion, wenn politische Uneinigkeit das Geschehen dominiert.“

Plietschnack

Abschließen möchten wir mit einem versöhnlichen Stück von einen weiteren ESC-kompakt-Songchecker.

Plietschnack hatte „Always on the run“ in einer Besprechung nach dem deutschen Finale 2024 den letzten Platz prophezeit und es ist bekanntlich ganz anders gekommen. Es spricht für Größe, dass er sich in einem Folgestück „Es tut mir leid lieber NDR“ genauso öffentlich entschuldigt. Gleichzeitig sieht er „room 4 improvement“ (meine Wortwahl). Und damit ist er nicht allein, ähnliches sagt Peter-Philipp Schmitt in seinem FAZ-Beitrag „Nicht auf dem 12. Platz ausruhen!“ auch. Aber das ist wieder ein neues Thema, auf das wir im zweiten Teil unserer Presseschau zurückkommen.

Was meint Ihr? Wird der ESC zu seinen Wurzeln des Grenzen überwindenden, friedlichen und freundschaftlichen musikalischen Wettstreits unbeschadetet zurückkehren können? Und haben wir wichtige Pressestimmen übersehen? Schreibt uns dazu gerne in den Kommentaren.