Eine gute Woche liegt das Finale des Eurovision Song Contest 2025 in Basel hinter uns und viel wurde dazu geschrieben im deutschen Feuilleton und im Boulevard. In guter Tradition wollen wir Euch einen Überblick geben.

Im wesentlichen lassen sich die Veröffentlichungen der vergangenen Woche in zwei Kategorien einteilen: Zum einen wird viel darüber geschrieben, dass bei Stefan Raab – boomer-flapsig formuliert – der „Lack ab“ ist. Zum anderen rücken – nicht zuletzt aufgrund der von ESC kompakt dokumentierten gescheiterten Farbattacke im Finale – Diskussionen über die Teilnahme Israels am Eurovision Song Contest in den Vordergrund.

Ersteres hat Stefan Raab – vermutlich sehr bewusst – provoziert. Im ersten Interview mit Abor & Tynna nach dem ESC-Finale (geführt von Thorsten Schorn) hat der Chefsache-Chef gefühlt einen größeren Redeanteil als die Künstler, um die es gehen sollte – und das nur, um pathetisch die „Verantwortung“ für die vermeintlich enttäuschende Platzierung von „Baller“ zu übernehmen, eine Verantwortung ohne jedwede Konsequenzen oder Schlussfolgerung. Das nennt man wohl Bärendienst.

Dass der 15. Platz von Abor und Tynna mit mehr Punkten als Isaak im Vorjahr zustande gekommen ist und vor allem mit Punkten von der Jury und vom Publikum gleichermaßen (darunter auch etliche hohe Einzelwertungen) keine Enttäuschung ist, ist aufgrund dieses egozentrischen Auftakt-Statements leider in den Hintergrund geraten, zumal der NDR dieses Interview auch noch zum „offiziellen Pressestatement“ deklariert hat und die eigentlich übliche Fragerunde mit den Journalisten vor Ort ersatzlos entfallen ließ.

Ebenfalls weniger Beachtung bekam durch dieses Alphatiergehabe, dass Abor & Tynna Deutschland beim ESC mit Würde und Begeisterung repräsentiert haben. Ganz im Gegenteil, als am Folgetag die großartige Quote, mit der wohl im NDR niemand gerechnet hatte, veröffentlicht wurde, reklamierte Stefan Raab diesen Erfolg auch vorsichtshalber lautstark für sich. „Genauso, wie ich die Verantwortung für den Quotenerfolg bei der ARD und bei RTL beim Vorentscheid übernehme, übernehme ich auch die Verantwortung für das Ergebnis beim ESC-Finale.“ formuliert es Raab nicht ungeschickt.

Dass der Quotenerfolg – speziell beim jungen Zielgruppen – auch eine Menge mit der Leistung von Abor & Tynna zu tun hat, rückt wie schon beim Verantwortungs-Statement in den Hintergrund. Inzwischen pusht der Charts- und Reichweitenerfolg von „Baller“ die Würdigung der beiden Wiener Künstler*innen stärker in den Wahrnehmungsraum der etablierten Medien.

Der größere Teil der Veröffentlichungen zum ESC dreht sich singulär, vereinfachend und teilweise sogar irreführend um die hier einführend zusammengefassten zwei Aspekte. Deshalb konzentrieren wir uns in dieser Presseschau auf spannende Veröffentlichungen, die quasi über den Tellerrand hinausgehen.

Einen gleichermaßen ganzheitlichen wie emotionalen Überblick liefert einmal mehr unser Freund Lukas „Luki“ Respondek bei epd Medien. In seiner Analyse „Das Herz schlägt weiter“ kommt Luki zu einem versöhnlichen Fazit:

„Nach dem letztjährigen Stimmungstief in Malmö schienen die Veranstalter des ESC in diesem Jahr besonders bemüht, wieder das Verbindende, das Positive des Eurovision Song Contests in den Vordergrund zu rücken. Das gelang im Finale hervorragend, als die Zweitplatzierten der letzten beiden Jahre als Pausen-Act aus ihren beiden Hits ein Duell inszenierten, der zum gemeinsamen Song ‚#eurodab‘ führte. Vorjahressieger Nemo hingegen sorgte mit der gewagten, aber nicht gelungenen Darbietung des Songs ‚Unexplainable‘ für größere Irritationen.“

Kritischer sieht Lukas Respondek die langatmige RTL-Show, die Stefan Raab vor Ort in Basel produziert hat:

„In der ESC-Woche selbst sendete Raab sogar ein zweistündiges Chefsache ESC-Special live aus Basel. In der RTL-Show machte sich Raab nicht nur über Kandidaten aus dem moldauischen Vorentscheid lustig, sondern auch über den Gesang der am Vortag im Halbfinale ausgeschiedenen Aserbaidschaner. Kollegialer Umgang unter ESC-Kandidaten sieht anders aus, gerade aus Sicht eines vorqualifizierten Landes.“

Ebenfalls wenig Gefallen fanden die von ARD und ORF gemeinsam produzierten Pre- und Aftershows:

„Gewohnt ambitionslos hingegen ist das Rahmenprogramm rund ums ESC-Finale im Ersten geraten. Dass der NDR das nicht besonders aufwendig gestaltete Rahmenprogramm vor und nach dem ESC-Finale wieder in Kooperation mit dem ORF veranstaltete, führte wie schon im Vorjahr, als auch der SRF an Bord war, zu der bemerkenswerten Situation, dass Barbara Schöneberger als Moderatorin der Gemeinschaftssendung in kleiner Runde plötzlich den ESC-Sieg einer beteiligten Anstalt zu feiern hatte. So wiederholte sich das, was schon im Vorjahr etwas lächerlich anmutete: Schöneberger und ihre Gäste freuten sich im kleinstmöglichen Rahmen über den gerade gesehenen Sieg bei der größten Musikshow der Welt. Keine Schalte zu feiernden Österreichern in Wien, kein Außenreporter bei den Fans in Basel.“

Imre Grimm konzentriert sich in seinem Beitrag „Starke Botschaften an die Welt“ für das Redaktionsnetzwerk Deutschland (RND) auf die kulturpolitische Dimension des ESC:

„Von außen mag der Eurovision Song Contest wirken wie ein überzuckertes Popspektakel, im Kern aber geht es um viel mehr: Das elf Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg als Friedensprojekt gestartete Musikfest ist immer auch ein Spiegel seiner Zeit. (…)

Der Sieg für den österreichischen Countertenor Johannes Pietsch alias JJ – den dritten queeren ESC-Gewinner in Folge – und der zweite Platz für die Israelin Yuval Raphael senden deshalb eine starke Doppelbotschaft in die Welt. Erstens: Europa ist und bleibt ein bunter, toleranter, vielfältiger und offener Kontinent, schöne Grüße nach Moskau und Budapest. Zweitens: Mitten ins Herz dieses Kontinentes gehört Israel, schöne Grüße an alle Judenhasser. (…) Das europäische Publikum hat verstanden, dass auf der Bühne in Basel eben nicht Israels Regierung stand, sondern eine unschuldige 24-Jährige, die gegen alle Widerstände und Proteste und mit kraftvoller Stimme ein Lied über die Zuversicht singt.“

Ebenfalls sehr lesenswert ist Imre Grimms Analyse, „warum der deutsche ESC-Plan nicht aufging“. Dabei bezieht er sich wohlgemerkt auf Raabs ultimativen maßlosen ESC-Sieg-Anspruch, der am Ende nur schwarz oder weiß zulässt. Imre analysiert in sechs Einzelgründen auch, warum Stefan Raab vergeblich „nach der alten Magie sucht“.

Oliver Baroni rückt auf watson.ch in seinem Kommentar „War das am Ende einer der besten ESCs aller bisherigen Zeiten?“ die überragende Bedeutung der Bühneninszenierung in den Vordergrund:

„Ebenfalls auffallend: Wie sehr die Bühnen-Inszenierung eines Songs wichtig geworden ist. Einige Künstler, die von den Buchmachern als Favoriten gehandelt wurden, rutschten nach schwachen Auftritten im Halbfinale in den Quoten ab. Frankreich, etwa, hatte sein gesamtes Pulver bereits vor dem ESC bei einer irrwitzig riesigen Song-Lancierung im Stade de France verschossen, weshalb Louanes Sand-Regen-Auftritt auf der Basler Bühne seltsam unbeeindruckend rüberkam. (…) Dagegen walzte Maltas überbordender Hedonismus alles nieder. Und Finnlands Einsatz eines fliegenden, feuerspeienden Phallus Riesenmikrofonständers war ebenso imposant wie hirnrissig. In a good way.“

In a very good way, in der Tat. Erika rocks!

Oliver Baroni hat auch viel Liebe für die Moderatorinnen:

„Sandra Studer schmiss den Laden mit einer Selbstverständlichkeit, als würde sie dies jedes Wochenende machen. Derweil mauserte sich Hazel Brugger zu einem paneuropäischen Internet-Meme. Und Michelle Hunziker, hach, hat eh gewonnen, sobald sie eine TV-Bühne betritt. Der Rückblick mit Paola und Peter, Sue & Marc war süss. Und das Song-Battle zwischen Baby Lasagna und Kaarija schlicht genial.“

Highlighten möchten wir daran anknüpfend auch ein sehr persönliches Stück von Christin „Tini“ Meyer auf ihrem Blog Schallgeflüster: „Warum der ESC 2025 aus meiner Sicht so toll war“.

„An sich ist der Eurovision Song Contest eh schon einmal so etwas wie ein fester Anker in turbulenten Zeiten. Er findet jedes Jahr statt und lenkt dabei meist ganz gut von der Schwere der aktuellen Weltgeschehnisse ab – eine Sache, die ich für die mentale Gesundheit ziemlich wichtig finde. (…)

Eins hat der Jahrgang 2025 besonders gut gemacht: Dieses Gefühl einer Klassenfahrt zu vermitteln. Nicht so eine toxisch blöde, sondern eine richtig wundervolle mit engen Freundschaften und guter Stimmung. Diese Videos haben sogar dafür gesorgt, dass ich Beiträge, die ich anfangs nicht mochte, durch die Persönlichkeit der Menschen plötzlich richtig gut fand – wie zum Beispiel Tommy Cash aus Estland oder Go-Jo aus Australien. Der Song und die Performance waren mir zwar etwas zu sexuell, aber der Song war ein Ohrwurm und die Show blieb im Kopf. (…)

Und weißt du, was ich noch so richtig feierte? Die Moderation, insbesondere durch Hazel Brugger. Es gab Zeiten, in denen konnte ich nichts mit ihr anfangen. Dann sah ich sie zunächst bei LOL – Last One Laughing und dann bei Joko Winterscheidts Wer stiehlt mir die Show, wo sie mich einige Male heftig zum Lachen brachte. Und was war ich froh, dass sie ihre Art bei der Moderation des ESC beibehalten konnte! Sie war immer etwas steifer als ihre Moderationspartnerinnen, wirkte dadurch aber absolut authentisch.  Dazu ihr teils weiterhin sehr trockener und teils auch sehr überdrehter Humor – einfach perfekt für einen eh schon überdrehten Anlass wie diesen!

Nach den in Teilen deprimierenden Fazits der Presseschau aus Malmö ist es erfrischend und wahrhaftig, solche Feedbacks wie das von Christin zu lesen, speziell im Hinblick auf die therapeutische Heilkraft des ESC. Deshalb haben wir ihren Claim „Dieses Gefühl einer Klassenfahrt“ sogar zu Headline dieser Presseschau gemacht.

Eine weitere spannende Veröffentlichung kommt von Isadora Wallnöfer im Der Standard aus Österreich. In ihrem Stück „Wie die Wahl des ESC-Kandidaten auf JJ fiel und warum er erfolgreich war“ befasst sie sich zum einen mit der Frage, welche Erfolgsformel zu Österreichs erneuten ESC-Erfolg nach Conchita geführt hat und analysiert zum anderen, was für eine Direktnominierung und was für einen öffentlichen Vorentscheid spricht. Zu Wort kommt übrigens auch Benny von ESC kompakt:

„Eigentlich sollte gerade die Frage, ob ein Song bei einem nicht musikgeschulten Publikum ankommt, mit einem öffentlichen Vorentscheid beantwortet werden. (Benjamin) Hertlein (ESC kompakt) spricht sich daher klar für eine Mischform aus Jury- und Publikumsentscheidung auf nationaler Ebene aus. ‚Am besten, man versucht, das internationale Voting bestmöglich abzubilden‘, so der ESC-Experte. Doch dabei hapert es am Geld, sind sich Hertlein und (Eberhard) Forcher (Talentscout ORF) einig. Es sei bisher schwierig gewesen, den ORF dazu zu bewegen, das nötige Geld für Video, Inszenierung, Song et cetera in die Hand zu nehmen, sagt Forcher. Heuer sei das gelungen.“

Der ORF-Verantwortliche Eberhard Forcher gibt im Standard auch einen Blick hinter die Kulissen, der der deutschen Delegation bekannt vorkommen könnte (Nico Santos anyone?):

„Direkt nach dem Sieg der italienischen Rocker von Måneskin habe Forcher ‚als Erster‘ beim Management von Bilderbuch angerufen. Doch für die Band sei die „Fallhöhe zu groß gewesen“. Auch My Ugly Clementine, speziell Bandmitglied Mira Lu Kovacs, hatte der Talentscout ins Auge gefasst, diese habe ihm nie geantwortet. Man könne davon ausgehen, dass er alle Acts, die ‚bei uns eine Bedeutung hatten‘, kontaktiert habe. ‚Du bekommst nicht mal eine Antwort, das geht den Leuten am Arsch vorbei.‘ Alle dürften sich bewerben, das gelte besonders für jene mit Erfahrung. Der ESC habe keinen guten Ruf in der Musikszene, viele geben laut Forcher auch nach einem gescheiterten Versuch auf. (…)

Doch das Image des ESC ändere sich. ‚Was ich bei Österreich bewundere, ist, dass die Talentscouts das ganze Jahr an den Musikerinnen dran sind‘, sagte Hertlein. Zusätzlich läuft ein Songwriting-Camp, in dem junge Talente an ihren Fähigkeiten arbeiten können. So sei man auch an Teya, die 2023 mit Teya & Salena zum ESC nach Liverpool ging, drangeblieben. Gemeinsam mit JJ schrieb sie Wasted Love. Österreichs Sieg könnte also nicht nur auf der internationalen Bühne, sondern auch hierzulande das Image des ESC verbessern.“

In der Schweizer Presse rücken selbstverständlich die „zero points“ vom Publikum weit nach vorne. Blick konstatiert „Fassungslosigkeit nach der 0-Punkte-Klatsche“:

„SRF-Kommentator Sven Epiney  kanns nicht fassen. ‚Das verstehe ich sowas von nicht. Das ist echt nicht verdient.‘ Auch Co-Kommentatorin Anna Rossinelli verschlägts zuerst einmal die Sprache. ‚Das kann doch nicht sein. Ist da nicht etwas falsch gelaufen?‘, fragt sie sich. Leider nein. (…)

Bei der Verkündung geht ein Raunen durch die Basler St. Jakobshalle. So richtig realisieren will es irgendwie niemand. Hazel Brugger, Sandra Studer und Michelle Hunziker bleiben professionell, ziehen die Show direkt weiter, auch wenn Komikerin Bruggers Gesichtsausdruck zu entnehmen ist, was sie vom Voting des Publikums hält.

Zoë Më nimmt die null Punkte im Publikumsvoting mit Fassung. Im Interview nach der Show sagt die gebürtige Baslerin, dass sie stolz sei, im Jury-Ranking auf Platz zwei zu stehen.“

Das Glas ist immer halbvoll – mindestens.

Damit schließen wir unseren Überblick über die Veröffentlichungen über das Finale des diesjährigen ESC. Wir haben uns bemüht, jeweils Stücke auszusuchen, die repräsentativ für die maßgebenden Meinungen stehen, die nach dem ESC publiziert worden sind.

Teilt Ihr die Einschätzungen aus der Presseschau? Haben wir wichtige Rezensionen übersehen? Schreibt es uns gerne in die Kommentare.