Jedes Jahr aufs Neue muss sich jedes Land, das am Eurovision Song Contest teilnimmt, die gleiche Frage stellen: Mit was für einem Lied können wir Europa überzeugen? Nach 69 abgehaltenen ESCs müsste man doch so langsam ableiten können, was Europa hören möchte ‒ oder nicht? Besonders in diesem Jahr war mir der europäische Geschmack mal wieder ein einziges Rätsel, für das ich hier im Rahmen unserer Reihe „Bye Bye Basel“ gerne mit Euch zusammen einen kleinen Lösungsversuch starten möchte.

Jedes Jahr aufs Neue erleben wir beim ESC Überraschungen. Mal erfreuen sie uns, mal machen sie uns traurig und mal schockieren sie uns regelrecht. Und das ist toll. In diesem Jahr haben mich bestimmte Platzierungen und Ergebnisse allerdings besonders zum Nachdenken angeregt und ich habe mich gefragt: Was will Europa hören, hat Europa einen bestimmten Musikgeschmack?

In diesem Jahr gab es sowohl in der Jury als auch in der Publikums-Wertung einige interessante Vorkommnisse. Wobei sich die Jury in diesem Jahr besonders uneinig war. Die Hälfte der teilnehmenden Delegationen dufte sich mindestens einmal über eine 12-Punkte-Wertung durch die Jury freuen. Doch zu ihrem klaren Sieger kürte die Jury den späteren Gesamtgewinner JJ aus Österreich.

Während der Jury-Punkte-Vergabe hat man sich oft gefragt, nach welchen Kriterien die Jury ihre Punkte vergibt. Oftmals kam bei mir der Gedanke auf, dass vor allem herausragend gute Stimmen und künstlerisch anspruchsvolle Lieder bei der Jury großen Anklang gefunden haben. So konnten neben Österreich vor allem die Schweiz, Italien und Frankreich bei den Juror*innen punkten. Eine gut komponierte und gut gesungene Ballade scheint hier also das Mittel der Wahl zu sein. Auch ein zweiter Blick auf das Ergebnis unterstreicht diese These. Die Niederlande, Lettland  und Griechenland konnten ebenfalls viele Punkte abstauben.

Bei den Jury zeigt sich also eine relativ klare Präferenz. Deutlich komplizierter wird es, wenn man sich das Ergebnis des Publikumsvotings anschaut. Den Sieger des Publikumsvotings, Israel, möchte ich in diesem Fall außer Acht lassen. Dass das Ergebnis nur aufgrund von persönlichem Geschmack so positiv ausfiel, wage ich persönlich zu bezweifeln. Estland ging als Zweiter aus dem Televoting hervor, was für mich keine große Überraschung darstellt. Als ich Tommy Cash mit seiner Performance zu seinem Song „Espresso Macchiato“ zum ersten Mal gesehen haben, stand für mich fest, dass das der Gewinner des Publikumsvotings werden wird. Ich hab in ihm sofort den zweiten Joos Klein gesehen: Ein junger Mann mit einem sonderbaren, auffälligen Look, dessen Verhalten eine einzige Performance ist und der alles auf eine unernste und ironische Weise tut.

Auch der Song „Espresso Macchiato“ dazu hat in dieses Bild gepasst. Ein Lied, das sofort zum Tanzen und Mitsingen einlädt und ein großes Potenzial in sich trug, einen viralen Erfolg zu feiern. Auch die Inszenierung erinnerte mich in einer Tour an den niederländischen ESC-Teilnehmer aus dem vergangenen Jahr. Viele kleine lustige Momente, die aneinandergereiht wurden und vor Ironie und Trash nur so strotzen. Unkomplizierte Unterhaltung, wie gemacht für das digitale Zeitalter. Dabei macht die ganze Inszenierung vor allem eins – sie nimmt den ESC nicht ernst.

Beim ESC gehen vor allem Lieder an den Start, die sich selbst ernst nehmen. Um meinen Gedanken zu untermauern möchte ich den Begriff „Camp“ ins Spiel bringen. Der Begriff „Camp“ trifft in jeglicher Hinsicht auf den ESC zu. Er beschreibt eine Kunst, die pompös und schillernd ist, sich zwischen Übertreibung und Stilbewusstsein bewegt. Es geht nicht darum, dass etwas besonders schön ist, sondern darum, dass es extrem künstlerisch gestaltet ist. Wirklich camp ist etwas aber nur dann, wenn es sich selbst ernst nimmt, wenn es von sich selbst und mit Leidenschaft etwas ernsthaft Tolles schaffen möchte. Das kann dann von einem seriösen Standpunkt aus als kitschig betrachtet werden. Und dann gibt es noch das „unechte Camp“. Das unechte Camp weiß, dass es camp ist und versucht bewusst camp zu sein. Es ist hochgradig ironisch und parodiert sich selbst.

In diese Kategorie ordne ich Tommy Cash und seinen Song „Espresso Macchiato“ ein. Meine These dazu lautet: Vor allem Menschen, die den ESC nicht ernst nehmen und die Beiträge des ESC nicht auf eine ernsthafte Weise gut finden, wählen solche Beiträge. Dazu zählen die Interpetationen von Joost Klein oder Tommy Cash. Auch „Cha Cha Cha“ und „Rim Tim Tagi Dim“ gehen für mich in eine sehr ähnliche Richtung. Ich glaube, dass sich ein sehr großer Teil des ESC-Publikums den Wettbewerb nur anschaut, um sich von der Kuriosität und Kitschigkeit des ESC unterhalten zu lassen. Vermutlich ist das sogar die große Mehrheit.

Demensprechend habe ich mir nach diesem Jahr in Kombination mit den herausragenden Ergebnissen im Publikumsvoting für Joost, Käärijä und Baby Lasagna viele Gedanken darüber gemacht, ob wir in den nächsten Jahren vermehrt Beiträge sehen werden, die in eine trashige, ironische oder besonders spaßige Richtung gehen. Die Wahrscheinlichkeit ist hoch, dass solche Beiträge, vorausgesetzt, sie haben eine gewisse Qualität, im Publikumsvoting immer wieder eine hohe Punktzahl erreichen.

Die zweite Auffälligkeit, die ich verwundert beobachtet habe, ist eine gewisse Abneigung gegenüber Chanson-Balladen. Die Schweiz landete mit ihrer chansonartigen Ballade beim Publikum auf dem allerletzten Platz. Noch einmal zur Erinnerung: Die Jury hatte Zoë Më mit ihrem Song „Voyage“ auf den zweiten Platz gevotet. Auch wählte die Jury mit Louanes „maman“ eine weitere französische Ballade an die Spitze der Tabelle. Frankreich erreichte bei der Jury hinter der Schweiz den dritten Platz. Beim Publikum hingegen landete Louane nur auf dem 14. Platz. Beide Lieder scheinen vor allem unter Fachleuten Anklang gefunden zu haben, denn sowohl die Schweiz als auch Frankreich wurden mit einem Marcel Bezençon Award ausgezeichnet.

Wenn ich mir anschaue, wie ich die beiden Lieder wahrgenommen habe, kann ich das Ergebnis trotz der hohen Diskrepanz auf eine gewisse Weise nachvollziehen. Als ich „Voyage“ und „maman“ zum ersten, zweiten, dritten Mal gehört habe, konnte ich keinerlei Begeisterung für die Lieder aufbringen. Sie waren für mich viel zu langweilig und unaufregend, einfach nicht besonders. Im Laufe der Pre-ESC-Zeit habe ich mich natürlich eingehender mit den Songs befasst und habe sie mehr und mehr lieben gelernt. Spätestens als ich die fesselnde Performance der beiden gesehen habe, war es um mich geschehen.

Das Mainstream-ESC-Publikum hat diese Zeit aber nicht und vermutlich auch nicht unbedingt den Willen, den man vielleicht braucht, um ein Lied besser kennenzulernen, um die Magie eines Lieder zu sehen, die sich nicht sofort offenbart. Das aber nur ein Gedanke von mir, der mich dann wiederum fragen lässt, warum in den vergangenen Jahren Chanson-Balladen immer wieder eine herausragende Platzierung erreicht haben. So denke ich da an den Franzosen Slimane, der im vergangenen Jahr den vierten Platz ergatterte, oder den Italiener Marco Mengoni, der 2023 den vierten Platz belegte, oder natürlich auch die Französin Barbara Pravi, die im Jahr 2021 den zweiten Platz für sich beanspruchen konnte. Da frage ich mich doch: Ist Europa chanson-müde geworden?

Ja und dann wären da noch die Party-Lieder, zu denen ich in jedem Fall die Beiträge aus Schweden, Deutschland, Malta, Dänemark, Spanien und San Marino zählen würde. Der einzige dieser Beiträge, der bei dem ESC-Publikum wirklich Gefallen gefunden hat, ist Schweden. Hier würde ich aber noch einmal an meine vorherige Theorie erinnern wollen und Schweden eher in die Kategorie ironisches Spaßlied einordnen, was den guten dritten Platz im Televoting erklären würde.

Schließlich sind wir schon bei Deutschland mit dem elften Platz angelangt und dann folgt lange nichts Tanzbares. Erst auf dem 20. Platz des Televotings finden wir dann San Marino, dahinter folgen noch Spanien, Malta und Dänemark. Insgesamt also ein katastrophales Ergebnis für die Partykracher. Und dabei dürfen wir nicht vergessen, dass mit Irland und Belgien zwei Party-Songs nicht einmal das Finale erreicht haben.

Wir halten fest: Die Jury liebt gut komponierte Chansons und das Publikum liebt ironische Spaßbeiträge. Was ist denn dann aber der gemeinsame Nenner von Jury und Publikum? Das ist vermutlich die kniffligste aller Fragen. Wirklich gut – mit einer nicht allzu hohen Differenz – fanden Publikum und Jury die Beiträge von Schweden und von Österreich. Hier eine Formel aufzustellen, mit der Publikum und Jury gleichermaßen für sich gewonnen werden können, mag ich mir nicht anmaßen. Oftmals habe ich aber das Gefühl, dass es stark um Originalität und Frische geht, die auch immer in einem Verhältnis zu den vergangenen Jahren steht.

Welche Auffälligkeiten hast Du entdeckt, wenn es um Genres beim ESC geht? Hat Europa genug von Chansons? Und werden ironische Spaß-Beiträge die Zukunft des ESC? Lass uns Deine Meinung gerne in den Kommentaren wissen.

In unserer Reihe Bye Bye Basel bereits erschienen:

• Unser Rückblick auf den Eurovision Song Contest 2025
• Beauty Blender beim ESC 2025 – Erfolg durch Fanbase und Freundschaft?
• Vorbild Basel: Daran können sich künftige ESC-Gastgeberstädte ein Beispiel nehmen
• Bara Bada Basel – Ein Gastbeitrag von Johannes Floehr
• Die Entertainment-Heldinnen von Basel ‒ So hat sich das Moderations-Trio des ESC 2025 geschlagen
• Geht besser: Das sollten künftige ESC-Gastgeberstädte Basel nicht nachmachen
• Wie früher: Drei Tage Eurovision Song Contest 2025 als Fanboy
• JJ mit „Wasted Love“ für Österreich: Sein Weg zum ESC-Sieg 2025
• ESC-Stars hautnah – Wie Wiwibloggs den Wettbewerb auch in Basel demokratisierte
• Tagebuch ESC 2025: Mini-Storys aus meiner Zeit in Basel
• Die Erfolgsserie von Liedern in Landessprache bleibt 2025 intakt – auch Songs mit deutschem Text können „ballern“
• ESC-Fan-Medien auf dem Abstellgleis: Wie die Berichterstattung vor Ort immer schwieriger wird
• Neue Flaggenregelung beim ESC 2025: Ein Balanceakt, der funktioniert hat
• So haben sich Juryvoting und Televoting beim ESC 2025 unterschieden
• ESC 2025: Abstimmung über das beste Prop – Sanduhren, Felsen und eine mobile Sauna
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